Диплом «Микромозаика»

Дипломная работа на тему

«Разработка технологии и изготовления картины-сувенира в технике микромозаики»


Дипломник: Хмыров М.А.   ВУЗ: МГУПИ   Год: 2010

Содержание:
Введение
1 Искусствоведческий раздел
1.1 Краткая история развития мозаики
1.1.1 Мозаика Древнего Рима
1.1.2 Мозаика в Грузии и России
1.1.3 Флорентийская мозаика
1.1.4 Майоликовая мозаика
1.1.5 Мозаика России нового времени
1.2 Вывод
2 Выбор материала
2.1 Основные критерии при выборе материала
2.2 Наиболее популярные материалы используемые
для создания мозаики
2.2.1 Смальта
2.2.2 Стеклянная мозаика
2.2.3 Мрамор
2.2.4 Керамическая плитка
2.2.5 Природный камень
2.2.6 Керамический гранит
2.3 Вывод
3 Художественный раздел
3.1 Подбор цвета к эскизу
3.2 Подготовка эскиза
3.3 Обоснование выбора метода набора мозаики
3.3.1 Прямой метод
3.3.2 Обратный метод
3.3.3 Различие и выбор метода
3.4 Аналоги и прототипы изделия
3.4.1 Аналоги
3.4.2 Прототипы
3.5 Вывод
4 Технологический раздел
4.1 Процесс изготовления мозаичной плиты
4.1.1 Инструменты и вспомогательные материалы
4.1.2 Подготовка основы для набора модуля
4.1.3 Смягчение кожи
4.1.4 Наколка модуля
4.1.5 Выкладка (набор мозаики)
4.1.6 Монтаж на клеевую оснву
4.2 Вклеивание мозаичной плиты в доску
4.3 Вывод
5 Конструкторский раздел
5.1 Иконная доска
5.1.1 Заказ доски
5.1.2 Принцип действия и конструкция
5.2 Чертёж
5.3 Вывод
6 Компьютерный раздел
6.1 Создание 3d-модели изделия
6.2 Вывод
7 Безопасность жизнедеятельности
7.1 Анализ возможных вредных, опасных факторов и чрезвычайных ситуаций, возникающих при изготовлении изделия из микромозаики
7.1.1 Повышенная запыленность воздуха рабочей зоны
7.1.2 Повышенный уровень шума на рабочем месте
7.1.3 Повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека
7.1.4 Пожарная опасность
7.2 Разработка мер безопасности, обеспечивающих снижение вредных факторов и возникновения чрезвычайных ситуаций при изготовлении микромозаики
7.2.1 Меры снижения запылённости воздуха
7.2.2 Защита от повышенного напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека
7.2.3 Средства индивидуальной защиты
7.2.4 Меры по обеспечению пожарной безопасности
7.3 Экологическая оценка производства мозаичных изделий и мероприятия, обеспечивающие снижение вредного воздействия технологического процесса на окружающую среду
7.3.1 Защита атмосферы
7.3.2 Защита гидросферы
7.3.3 Сбор и ликвидация твердых и жидких отходов
7.4 Выводы по разделу
8. Экономический раздел
8.1 Организация производственного процесса изготовления мозаичной картины-сувенира
8.1.1 Анализ рынка сбыта продукции
8.1.2 Определение ценовой стратегии
8.1.3 Стратегия продвижения товара на рынок
8.2 Расчет основных технико-экономических показателей и расчет эффективности проекта
8.2.1 План производства
8.2.2 Обеспеченность технологией
8.2.3 Производственная база
8.2.4 Сырье и энергия
8.2.5 Трудовые ресурсы и фонд оплаты труда
8.2.6 Контроль качества
8.2.7 Прогноз затрат и себестоимость продукции
8.2.8 Определение цены реализации и уровня рентабельности производства
8.2.9 Построение графика безубыточности
8.3 Вывод
Заключение
Список использованных источников

 

Введение

Классические бизнес-сувениры - это, по сути, бесплатные подарки на память, которые содержат информацию о компании-дарителе, ее логотип, адрес, телефоны, ссылку на сайт в Интернете. Традиция преподносить деловым партнерам такие подарки имеет западные корни, и в развитых странах этот процесс благодаря своей многолетней истории уже давно строго регламентирован: что, кому, когда и как дарить.
Для нашей страны деловые подарки сегодня перестали быть роскошью или диковинкой, потребители быстро учатся выбирать, дарить и получать такие подарки. И если раньше, еще несколько лет назад, сувенирную продукцию со своим логотипом заказывали только самые "продвинутые" компании, то теперь к специалистам от "сувенирки" обращаются клиенты самого разного уровня.               
Как говорилось ранее, четко выделить во всей массе товаров сугубо сувенирную продукцию сложно. Но можно обозначить четыре основные категории потребительских сувениров:Мелкие сувениры являются скорее приятными безделушками, которые иногда даже и не дарят, а покупают для собственного использования с целью поднять настроение, выделиться среди других, украсить интерьер и т.д. К таким товарам относятся: зажигалки, брелки, ручки, игрушки, различные фигурки и т.д.    Стоимость мелких сувениров – до 100 руб. (3-4 долл.)
Сувениры среднего уровня - широчайший набор сувенирной продукции, которая может быть отнесена к другим товарным группам, например, канцтоварам, текстилю, посуде, кожгалантерее и т.д.    Ценовой сегмент– от 100 руб. до 500 руб. (5-15 долл.)
Бизнес-сувениры - те же виды сувениров среднего уровня, но более дорогостоящие (обычно уже брендовые). Они вручаются партнерам по бизнесу во время встреч, переговоров, в ознаменование подписания договоров, по случаю праздников и юбилеев, а также в частном порядке близким друзьям, товарищам и т.д. Традиционные бизнес-сувениры: бумажно-письменные принадлежности, часы, кожгалантерейные товары, предметы народно-прикладного искусства, книги, настольные игры, трикотажные изделия и т.д.    Стоимость бизнес-сувениров начинается с 400-500 руб. (15-20 долл.) и ограничена сверху 2500-3000 руб. (100 долларами), после чего сувенир уже переходит в разряд VIP-сувениров.
VIP-сувениры - качественные брендовые или эксклюзивные товары, предназначенные для дарения важным персонам (обычно от не менее важных персон). В особых памятных случаях сувениры могут персонализироваться специальной гравировкой, часто же надпись наносится на упаковку или сопровождающую открытку. К VIP-сувенирам относится антиквариат, холодное оружие, модели огнестрельного оружия, предметы в восточном стиле, офисные минибары, шедевры живописи, дорогие вазы, ручки с инкрустацией и другие уникальные по своим характеристикам товары народного потребления. VIP-сувениры, как правило, требуют тщательного подхода при выборе и должны наилучшим образом отвечать привычкам и склонностям адресата.
В данной дипломной  работе будет рассмотрено  создание картины-сувенира в технике микромозаики,  её стоимость, оценка, затрат на изделие, труда, времени и денег.

 

1 Искусствоведческий раздел

В данном разделе будет рассмотрена история развития мозаики в странах её зарождения, характерные техники наборов мозаики для древних культур, памятники монументального искусства, изменившие хот развития этого направления в искусстве.

1.1  Краткая история развития мозаики

Мозаика – одно из древнейших и самых красивых видов монументально-декоративного и декоративно-прикладного искусства.
 Его истоки восходят ко временам древних шумерских династий, живших на Ближнем Востоке в III тысячелетии до н.э. Шумеры инкрустировали деревянные и глиняные изделия ракушками, слоновой костью, ляпис-лазурью и другими материалами, приклеивая их смолой.
Первая мозаика выкладывалась на полу и имела сугубо практическое предназначение, делая поверхность пола гладкой и ровной. Позднее, когда люди оценили прекрасные защитные свойства мозаичных покрытий, а также ее огромные декоративные возможности, сфера применения мозаики расширилась: ею стали украшать музыкальные инструменты, мебель, посуду и даже стены храмов.

 Рисунок 1.1 - Шкатулка «Штандарт Ура»

  Тематика мозаичных работ древних шумеров была разнообразной – от военных сюжетов до мифологических и фантастических сцен. Среди сохранившихся произведений мозаичного искусства того времени (2,5 тыс. лет до н.э.): шкатулка «Штандарт Ура» (рисунок 1.1) (Лондон, Британский музей) и арфа царицы Шубад из погребения в Уре (Багдад, Иракский музей), украшенные перламутром, ляпис-лазурью и золотом. Среди не сохранившихся: мозаики дворцов фараонов Сети и Рамсесов, знаменитый «Мозаичный дворец», стены которого были покрыты ромбовидной мозаикой. Даже в те далекие времена мозаика расценивалась не только как прекрасная защита поверхностей, но и имела огромное эстетическое значение.
Чуть позднее, во времена Нового царства (1540 – 1000 г. до н.э.), когда Египет вел завоевательные походы в Азии, Нубии и Ливии, в стране началось беспрецедентное в истории человечества каменное строительство: огромные, взмывающие к небу храмы, гробницы, красивейшие дворцы представителей высшей касты, стены и полы которых украшались драгоценной мозаикой.
Но наибольшего расцвета мозаика достигла в Древней Греции в эпоху эллинизма (323 – 27 г. до н.э.). Строительство новых городов, развитие мореплавания, военной техники способствовали подъему наук, развитию новых отраслей знаний, религиозный уклон философии. Все это способствовало расцвету мозаичного искусства: в столицах эллинистических государств возводятся дворцовые постройки, в которых широко используются мозаичные покрытия интерьеров и полов внутренних двориков.
Византийцам принадлежит идея «поднять» мозаику с пола на потолок, они же были первооткрывателями особого сплава непрозрачного и очень плотного цветного стекла, которое получило название «смальта».
Использование мозаики быстро распространилось по всей Римской империи. Наиболее популярными материалами были смальта и мрамор, иногда в ход шли также галька и мелкие камушки. Золотые кусочки смальты таинственно переливались и давали необыкновенную игру света на сводах и стенах храмов, передавая «Божественное сияние».

Рисунок 1.2 – Битва Александра Македонского с Дарием, фрагмент мозаики 

 

1.1.1 Мозаика Древнего Рима

В I - IV вв. н.э. в Древнем Риме искусство мозаики поднялось на новую высоту. Римская мозаика изготавливалась из различных пород мрамора и отличалась реализмом трактовки, разнообразием бытовых, исторических, мифологических и пейзажных мотивов. Наиболее известные образцы этой эпохи: мозаики «Битва Александра с Дарием» (рисунок 1.2) и «Уличные музыканты» (Неаполь), колоссальная работа «Пол из Пренесты» Палестрины с изображением долины реки Нил и «Голуби на чаше» (Рим). Сегодня крупнейшая в мире коллекция римских мозаик I - III вв. н.э. находится в Тунисе (музей Бардо, музей Сусса), где господство римлян длилось более 4-х с половиной веков.
Большими специалистами в мозаичном искусстве были и исламские художники. На их работах отсутствовали изображения людей, т.к. это было запрещено мусульманской религией, а основной темой картин были растительные и геометрические элементы, складывавшиеся в яркие декоративнее орнаменты.

Рисунок 1.3 - Христос - Добрый Пастырь.
Мозаика. V века. Мавзолей Галлы Плацидии.Равенна

 

  Со времен правления императора Юстиниана (482 – 565 г.), когда искусство Византии достигло наивысшего расцвета, сохранился выдающий памятник архитектуры – усыпальница византийской принцессы, дочери императора Феодосия. Верхняя часть стен усыпальницы сверкает мозаиками с пышным растительным орнаментом. Над входом – мозаика с изображением Христа в образе пастуха среди овец на фоне пейзажа. В середине V в. мозаика становится излюбленной техникой стенной живописи Византии. Примером может служить мозаика «Христос - Добрый Пастырь» (рисунок 1.3).
Художники используют все богатство красочного спектра, в их палитре нежно-голубые, зеленые и ярко-синие цвета, лиловые, розовые и красные разных оттенков. Наибольшей силы мозаика достигает благодаря слиянию цветовых пятен смальты с золотым фоном. При этом золото имело двойное значение, расцениваясь как символ богатства, и являясь самым ярким из всех цветов [3,4].

Рисунок 1.4 – Храм Софии в Константинополе

 

Не менее значимым историческим и архитектурным памятником мозаичного искусства V–VII веков, сохранившимся до наших дней, является мозаичный ансамбль Равенны, которая с 402 по 476 гг. была столицей Западной империи, а сегодня вполне заслуженно считается одной из мозаичных столиц мира. Этот ансамбль тем более ценен, что почти полностью погибли современные ему прославленные памятники Константинополя, Палестины, Сирии. Поэтому только в Равенне можно составить представление о мозаике как о специфическом виде искусства, о той мозаике, которая сделалась излюбленным видом украшения христианских храмов, как к примеру «Храм Софии в Константинополе» (рисунок 1.4). Наиболее полно воплотив в себе эстетические идеалы нового мировоззрения. Именно равенским мозаикам посвящены слова писателя VI в. Венанция Фортуната: «Они движутся, идут и возвращаются по прихоти блуждающих солнечных лучей и вся поверхность пребывает в волнении подобно водам морским».
По оценке искусствоведов, самые возвышенные из всех известных созданий ранневизантийской живописи – недавно раскрытые мозаики храма Софии в Константинополе и фреска «Никейские ангелы» в Никее. (рисунок 1.5). Своей жизненностью «Никейские ангелы» не уступают лучшим античным портретам: нежный овал лица, открытый лоб, свободно откинутые волосы, большие глаза, удлиненные нос и маленькие губы. Все это претворено в образ одухотворенной красоты.
К VII в. относятся мозаики церкви св. Дмитрия в Солуни (соврем. Салоники) (рисунок 1.6). По сравнению с вышеописанными, они представляют уже другой художественный мир. Хотя лица сохраняют портретные черты, вся композиция выглядит застывшей: неподвижны, не связаны друг с другом и строго симметричны все фигуры, похожие на каменные столбы и являющиеся предметами суеверного поклонения. Таким образом, к VII в. византийское искусство как бы вернулось к самой начальной стадии.

Рисунок 1.5 - фреска "Никейские ангелы" в Никее

 

Запрещение в Византии VIII – IX вв. иконописи повлекло за собой и изменение сюжетов живописных и мозаичных картин: в храмовых росписях изображаются птицы, животные, архитектурные мотивы, в светских зданиях мозаичные росписи прославляют победы императоров или придворные церемонии.
В эпоху «Македонского возрождения» (Византия, IX – XI вв.) появляется новый тип храмовой архитектуры, в которой значительно увеличивается художественная выразительность здания благодаря внешнему декору. Впервые новый тип храма был воплощен в базилике «Новая церковь» («Неа», 881 г.), который, по свидетельствам современников, был украшен, как невеста. Храм имел пять куполов и белую колоннаду снаружи, был украшен мозаиками, которые располагались по строго определенному церковному плану, отражая тему иерархии феодального общества. Эта базилика не сохранилась, но ее повторения получили распространение по всему византийскому миру, в т.ч. и в России.

Рисунок 1.6 - Мозаики церкви св. Дмитрия в Солуни

 

1.1.2 Мозаика в Грузии и России

Высокого расцвета достигло искусство мозаики и в странах, интерпретирующих византийские традиции: в Италии, Грузии (мозаики Гелатского монастыря, XII в.) (рисунок 1.7).
На Руси мозаика появилась после принятия христианства (X в.), но не получила большого распространения из-за дороговизны материала: смальту делать не умели и ее приходилось привозить из-за моря.

Рисунок 1.7 - Мозаика Гелатского монастыря, XII в

 

Рисунок 1.8 - Причащение Апостолов. Мозаика. Храм св. Софии в Киеве

 

Сегодня великолепные мозаики того периода можно увидеть в церкви Святой Софии (XI в.) (рисунок 1.8) и в Михайло-Златоверхом монастыре (1113 г.) в Киеве.
После монголо-татарского нашествия мозаики на Руси не создавались, и постепенно технология их изготовления была утрачена вплоть до XVIII в.

1.1.3 Флорентийская мозаика

XII век в истории мозаики был ознаменован возникновением техники флорентийской мозаики – самой сложной из всех мозаичных техник. Свое название данная техника получила благодаря мастерам из Флоренции, которые первыми стали использовать природный, естественный рисунок поделочного камня (обычно мрамора и яшмы) для создания готовых картин. К концу XVI в. эта уникальная техника была выработана окончательно и больше уже не претерпела изменений до наших дней. Главная особенность флорентийской мозаики – тщательная, почти без швов подгонка тонких каменных пластинок, которая позволяет достигать художественного эффекта за счет тончайшего подбора оттенков камешков с использованием их природного рисунка (рисунок 1.9).

Рисунок 1.9 – Флорентийская мозаика

 

1.1.4 Майоликовая мозаика

С XIII-XIV вв. в странах ислама, а также в средневековой Испании и Португалии развивается майоликовая мозаика в которой изготовленные по шаблону частицы составляют сложные арабески, строго подчиненные архитектурному началу. Среди лучших образцов среднеазиатской мозаики — созданная в XIV-XV вв. облицовка порталов зданий в Самарканде и Бухаре, а также купола мавзолея Тюрабек-ханым близ Куня-Ургенча (рисунок 1.10)
Грандиозные мозаичные «полотна» были созданы в главном венецианском соборе – базилике Сан-Марко (XI – XIII вв. с более поздними добавлениями). На фасаде собора выделяются композиция "Страшный суд" и сцены, иллюстрирующие историю похищения и доставки в Венецию тела ее покровителя – Св. Марка. Внутреннее пространство интерьера собора составляет по разным источникам от 5 тыс. до 8 тыс. кв. м , а все стены и своды украшены мозаичными картинами на золотом фоне [5-11].

Рисунок 1.10 - Майоликовая мозаика

 

 Много позднее, уже в XIX в., мастера «модерна» и национально-романтических течений (испанец А. Гауди, австриец Г. Климт, русские художники В. М. Васнецов, М. А. Врубель) нередко обращались к технике мозаики, как наиболее эффектному декоративному стилю.

 

1.1.5 Мозаика России Нового времени

 Эпоха Просвещения в России была ознаменована возрождением мозаичного искусства, когда в начале 1750-х гг. великий русский ученый М.В. Ломоносов заново разработал методы отливки и шлифовки смальты. К началу 1760-х гг. на специально построенной фабрике под Санкт-Петербургом Ломоносов создал более 100 основных тонов цветных смальт и свыше тысячи их оттенков. В XVIII в. это было единственное в России художественно-промышленное предприятие. Параллельно с химическими экспериментами ученый разработал собственную технику мозаичного набора в стиле академической живописи. За первые 15 лет работы мозаичной мастерской Ломоносова были созданы портреты Петра I, Елизаветы Петровны, Александра Невского и др. выдающихся людей России. Особый художественный интерес представляет набранный самим ученым образ Христа. Ломоносовым был разработан грандиозный проект: памятник-надгробие великому преобразователю России Петру I, для которого была создана картина «Полтавская баталия» (рисунок 1.11). Это последняя работа Ломоносова и единственная монументальная мозаика XVIII в. в России. Сегодня она украшает парадную лестницу в здании Академии наук в Санкт-Петербурге. Смерть Ломоносова прервала развитие мозаичного дела в России почти на целое столетие.

Рисунок 1.11 - Полтавская баталия. Мозаика мастерской М.В. Ломоносова

 

В середине XIX в. для перевода живописных икон Исаакиевского собора в мозаику была основана мозаичная мастерская Императорской Академии художеств. Первые художники мастерской учились мозаичному искусству в Италии. Для организации работы в Россию были приглашены химики ватиканских мастерских братья Бонафеде. Ими было налажено производство до 17 тысяч различных по окраске смальт. Разные страны, например Англия, приобретали коллекции смальт Академии художеств, выполнявшей не только государственные, но и частные заказы в России и за границей.
С перспективными поисками в области монументального искусства и архитектуры, развитием стиля модерн было связано открытие в 1890г. частной мастерской Фроловых. Художественный уровень мастерской курировала Академия художеств. За сравнительно короткий (дореволюционный) период в мастерской было создано почти все внутреннее и наружное (впервые!) мозаичное убранство храма Спаса на Крови, мозаики многих других церквей Санкт-Петербурга, России и стран Европы. Мастерская сотрудничала с крупнейшими художниками и архитекторами России: В.М. Васнецовым, Н. Рерихом, Л.Н.Бенуа, В.А. Косяковым, А.В. Щусевым и многими другими.

Рисунок 1.12 – Мозаика храма Спаса на Крови

 

С перспективными поисками в области монументального искусства и архитектуры, развитием стиля модерн было связано открытие в 1890г. частной мастерской Фроловых. Художественный уровень мастерской курировала Академия художеств. За сравнительно короткий (дореволюционный) период в мастерской было создано почти все внутреннее и наружное (впервые!) мозаичное убранство храма Спаса на Крови (рисунок1.12), мозаики многих других церквей Санкт-Петербурга, России и стран Европы. Мастерская сотрудничала с крупнейшими художниками и архитекторами России: В.М. Васнецовым, Н. Рерихом, Л.Н.Бенуа, В.А. Косяковым, А.В. Щусевым и многими другими.
В первые послереволюционные годы главной темой мозаичных полотен является революция. В 1930-е гг. возобновленная мастерская Фроловых, теперь уже курируемая непосредственно президентом Академии художеств СССР И.И. Бродским, выполняет мозаики для театра им. В.Э. Мейерхольда, осуществляет консервацию мозаик Михайловского Златоверхого монастыря (Киев), создает герб для павильона СССР на всемирной выставке в Париже, начинает работать над созданием мозаик для метрополитена Москвы (станции «Маяковская», «Павелецкая», «Новокузнецкая») (рисунок 1.13).
После войны к созданию эскизов для мозаики были привлечены художники А.А. Дейнека, И.Э. Грабарь и др. В 1950-60-х гг. создаются первые мозаики для Ленинградского метрополитена.
Большую роль в развитии монументальной живописи в СССР (в т.ч. мозаики) сыграл руководитель мастерской монументальной живописи Института им. И.Е. Репина Академии художеств СССР, профессор А.А. Мыльников.В 1990-е гг. после долгого перерыва начинают создаваться мозаики для церквей и часовен. Авторами ряда иконописных образов становятся выпускники Института им. И.Е. Репина.

Рисунок 1.13 - мозаика В.Фролова по эскизам А.Дейнеки. Метро Новокузнецкая

 

Начало XXI в. свидетельствует о растущем интересе к искусству мозаики в России. Спрос, как известно, рождает предложение, и сегодня в стране существует целый ряд мозаичных мастерских, выполняющих частные и государственные заказы в разных стилях на самом высоком профессиональном и художественном уровне [11-24].


1.2 Вывод


 В искусствоведческом разделе была приведена краткая история появления мозаики в странах её развития. Были рассмотрены техники её воплощения, характерные для этих стран и времён.

 

  2 Выбор материала

В этом разделе будут рассмотрены материалы используемые для создания мозаики и их характеристики и качества. Будет выбран более подходящий материал для создания моего изделия.



2.1 Основные критерии при выборе материала

Критерии при выборе материалов:

1. Индивидуальное видение художника;

2. Рентабельность при соотношении цены материала к ценности изделия;

3. Простота обработки материала;

4. Условие эксплуатации изделия;

5. Долговечность художественно изделия;

6. Энергоёмкость технологического процесса изготовления изделия [25].



2.2 Наиболее популярные материалы используемые для создания мозаики

В мозаики можно использовать: смальту, различных фирм; мозаичное стекло, два самых ходовых вида этого материала (мозаичное стекло (стеклянная плитка) фирмы Sicis и Trend.); мрамор; керамическая плитка; керамический гранит (керамогранит); природный камень. В современной мозаике выбор использованных материалов, в связи с креативностью и поисками новых фактур, гораздо шире. Мозаику стали делать буквально из всего, здесь и бутылочное стекло сгодится, и миллефиори, и фактура яичной и перепелиной скорлупы может быть задействована, обычные монеты, или к примеру части от микросхем и различных плат, с богатым «собственным миром», создающее впечатление города на огромной высоте и т. д.

Опишем подробнее, что эти материалы из себя представляют.


2.2.1 Смальта

Смальта (от итальянского smalto — краска из толчёного стекла; устаревшее — шмальта) — цветное непрозрачное стекло («глухое»), получаемое по специальным технологиям выплавки с добавлением оксидов металлов (рисунок 2.1). Система оксидов используемые для производства смальт:

1. Na – Ca – Si

2. K – Ca – Si

3. Na – Pb – Si

4. K – Pb – Si

5. Pb – Si

6. Na – Si

7. K – Si

8. Na – Ca – Pb – Si

9. K – Ca – Pb – Si

В России XVIII-XIX века смальтой (шмальтой) нередко называли и сами мозаики.

Смальта — традиционный материал для создания мозаичных панно, представляющий собой кусочки однородной непрозрачной смеси из стекла и оксидов металлов.

 

Рисунок 2.1- Смальта

 

Смальта обладает как рядом положительных свойств (рукотворность материала, палитра — несколько тысяч цветов, насыщенность и неповторимость оттенков мозаики, эффект свечения, долговечность), так и особенностями, ограничивающими сферу её применения:

• неровная поверхность, колотые грани

• высокая трудоёмкость

• высокая себестоимость материала

Смальта обладает широчайшей цветовой палитрой. Внутри одного стекла ручной выплавки также могут быть незначительные переливы цвета, что в готовом изделии создает эффект живого цвета, мерцания, так же может быть золотой и серебряной. Смальта обладает эффектом внутреннего свечения, глубины материала. Поэтому мозаика из смальты (рисунок2.2) всегда выглядит очень эффектно. Это один из наиболее долговечных материалов. Римские мозаики из смальты пережили два тысячелетия, не потеряв красоты и яркости. Смальта водостойка, морозоустойчива, устойчива ко многим агрессивным средам.

Рисунок 2.2 - Мозаика из смальты

 

Размер и форма элементов (модулей) из смальты может варьироваться фактически неограниченно, что вместе с широким выбором цвета дает основу для создания различных визуальных эффектов. Крупноформатные неполированные мозаики эффектны за счет игры света на поверхностях элементов. Мозаики из мелких модулей с полированной поверхностью приближаются по своим художественным достоинствам и точности рисунка к лучшим живописным образцам.

Смальта — универсальный материал, может быть использована как для внутренней, так и для внешней отделки. Это практичный материал для создания монументальных произведений. Смальта также отлично подходит для зон с повышенной влажностью и облицовки бассейнов.

При всей современной технике создание мозаики из смальты — ручной труд, требующий аккуратности и тщательности подбора цветов. Смальта обладает сравнительно высокой себестоимостью, а мозаичные работы остаются трудоёмкими и затратными.



2.2.2 Стеклянная мозаика

Промышленная стеклянная мозаика имеет достоинства, которых нет, например, у покрытий из керамики и даже камня. Стекло - самый износостойкий и непористый материал, коэффициент водопоглощения которого равен нулю. При всех вышеперечисленных качествах стеклянная мозаика доступна по цене. Промышленная стеклянная мозаика — идеальный материал для использования на кухнях, бассейнах, банях или саунах, а также при облицовке печей и каминов. Современные технологии позволяют также сделать "золотую" мозаику: листы сусального золота помещают между двумя слоями прозрачного стекла. Выпускается стеклянная мозаика обычно в форме стандартной плитки размером 20х20 мм, 15х15 мм или 10х10 мм. Два самых ходовых вида этого материала (мозаичное стекло (стеклянная мозаика) фирмы Sicis и Trend.) Для большего удобства при укладке элементы мозаики крепятся по несколько штук к бумаге или пленке на клеевой основе. После застывания плиточного клея бумажную или пленочную основу снимают и затирают швы мозаики (рисунок 2.3).

Рисунок 2.3- Стеклянная плитка

 

Благодаря своим маленьким размерам стеклянная мозаика подходит для облицовки не только ровных стен и пола, но также и закругленных поверхностей. Максимальный радиус кривизны поверхности для стандартной двухсантиметровой плитки составляет всего 10 см, таким образом, облицована стеклянной мозаикой, может быть поверхность практически любой формы.

А при наколке такой плитки, можно выложить почти любую форму (рисунок 2.4) за счёт тона, цвета и направления кладки модуля. [26].

Рисунок 2.4- Мозаика из стеклянной плитки

 

2.2.3 Мрамор

Мрамор (греч. Μάρμαρο— «сияющий камень») — метаморфическая горная порода, состоящая в основном из минералов кальцита CaCO3 или доломита CaCO3•MgCO3.

Мрамор (лат. marmor, от греч. marmaros — блестящий камень, каменная глыба), кристаллическая горная порода, образовавшаяся в результате перекристаллизации известняка или доломита. В строительной практике «мрамором» называют метаморфические породы средней твёрдости, принимающие полировку; к ним относятся: мрамор, мраморизованный известняк, плотный доломит, карбонатные брекчии и карбонатные конгломераты.

В мраморе почти всегда содержатся примеси др. минералов, а также органические соединения. Примеси различно влияют на качество мрамора, снижая или повышая его декоративность. Окраска мрамора также зависит от примесей. Большинство цветных мраморов имеет пёструю окраску. Рисунок определяется не только строением мрамора, но и направлением, по которому производится распиливание камня. Цвет и рисунок мрамора проявляются после его полировки.

Мозаика из мрамора (рисунок 2.5), может служить как для внутренней отделки помещений — пол, стены — создавая неповторимый уют плавными переливами теплых тонов полированного камня и лучше любых других деталей интерьера подчеркивая утонченный вкус хозяина, так и для отделки внешних стен, создавая уникальные фасадные конструкции и ярко выделяя ваш дом или офис из череды серых будней.

Поклонникам яркого восточного или классического итальянского стиля трудно представить свой дом без мозаики. Мозаика из мрамора, как и мозаика из натурального камня — это флорентийская мозаика. Художественный эффект флорентийской мозаики основан на тщательном подборе оттенков камней с использованием их естественного рисунка. Тонкие каменные пластинки идеально подгоняют друг к другу.

Мозаика и мрамор издавна были признаком состоятельности и хорошего вкуса владельца дома, усадьбы, поместья. Использование мраморной мозаики всегда придает интерьеру нотку стабильности, постоянства, основательности.

Широкий диапазон цветовых оттенков мрамора, позволяет создавать разнообразные композиции, основанные на подборе близких по цвету и тону материалов.

Рисунок 2.5- Мозаика из мрамора

 

2.2.4 Керамическая плитка

Мозаика из керамической плитки (рисунок 2.6) подходит для облицовки самых разных поверхностей, в том числе бассейнов, фасадов зданий, стен и полов ванных комнат и кухни.

Этот материал самый распространенный и дешевый, варианты цветов и фактур, предлагаемые различными производителями, практически безграничны, что дает массу свобод в творческом воплощении мозаики. Керамическая плитка может быть эмалированная, глазурованная, или не покрытая эмалью: Эмалированные плитки имеют поверхность, покрытую слоем цветного стекла, придающего им важные эстетические характеристики (цвет, блеск, декоративный рисунок, различные оттенки и т.д.), а также технические свойства (твердость, непроницаемость и т.д.). Все эти характеристики, как технические, так и эстетические, зависят от типа эмали и могут варьировать в весьма широких пределах. Неэмалированные плитки практически однородны по всей толщине и обычно не имеют никаких декоративных рисунков. Керамическая плитка может быть с пористой или плотной основой:

Основа керамической плитки - это и есть собственно корпус плитки. Корпус может быть плотным (почти как стекло), или пористым. Естественно речь тут может идти о порах, видимых только под микроскопом. Конечно же, никто количество пор у керамических плиток под микроскопом не считает, а для их количественного измерения используется вода, которая поглощается порами. Иными словами, пористость плитки определяется по количеству поглощенной порами воды. И чем больше поглощается воды, тем более пористым считается корпус плитки. прессованными или экструдированными

Прессовка или экструзия керамической плитки:

Прессовка или экструзия - это два метода формовки, применяющихся в производстве керамических плиток. Прессованные керамические плитки изготавливаются из порошкообразной смеси, уплотняющейся и формующейся под высоким давлением прессом. Экструдированные плитки изготавливаются из тестообразной массы исходных материалов и формуются при прохождении через специальное отверстие - экструдер. из красной, белой или бесцветной массы.

Форматы керамической плитки:

В зависимости от исходного сырья корпус плиток может быть цветным (от желтого до темно-красного с множеством промежуточных тонов) или бесцветным (иногда белым). Цвет корпуса в эмалированных плитках практического значения не имеет. В некоторых неэмалированных изделиях различная окраска достигается добавлением красящих пигментов. различной формы и размеров, т.е. разного «формата».

Разница между смальтой и стеклянной плиткой, конечно же существенна. Но для создания картины в техники микро-мозаики, принципиальным станет такое свойство как прозрачность, или в данном случае плотность цвета. Поэтому выбор материала будет напрямую зависеть от его прозрачности. Так как, для работы понадобится микро-модуль, а материал неизбежно высветляется по мере его наколки.

Рисунок 2.6- Мозаика из керамической плитки

 

2.2.5 Природный камень

Натуральный камень — старейший строительный материал в истории человечества, стало быть, в интерьере жилого дома присутствует с древнейших времен. В истории цивилизации он сыграл большую роль не только в утилитарной, но и духовной жизни человека, донеся до нас частицы истории. Натуральный камень сочетают строгость, эффектность, прочность, изящество.

Это почти идеальный материал для отделки фасадов домов интерьеров офисов, магазинов, баров, ресторанов. Природное происхождение камня, долговечность, красота, многообразие форм, также позволяют чрезвычайно широко использовать его в обустройстве ландшафта (изготавливают дорожки, площадки, подпорные стенки, бордюры, садовые скамейки). Часто применяется морская, речная, озерная галька, а также различные валуны.

Натуральный камень всегда эксклюзивен, т.к. обладает энергетикой природы. Природный камень применяют при отделке стен и пола, изготовлении каминов, колонн, столешниц, рам для зеркал, ваз, подсвечников, орнаментов и скульптур, подоконников, карнизов, плинтусов, перил, журнальных столиков, барных стоек. Отличным дополнением к интерьеру может служить живописная мозаика из натурального камня, воплощающая сюжетные картины, пейзажи или натюрморты (рисунок 2.7).

Рисунок 2.7- Мозаика из природного камня

 

Натуральный камень — это слишком обобщенное название для огромной семьи, состоящей из различных групп этого материала. Каждая из них имеет свои особенности, плюсы и минусы.

Камень — символ прочности, надежности и долговечности. Это универсальный материал, который может применяться в любом интерьере, независимо от стиля и направления дизайна. Натуральный камень обязывает к солидности и размеренному темпу жизни, где нет шумной суеты, тревог и волнений, задает стиль всей атрибутике дома. Каждый кусок камня имеет свою неповторимую индивидуальность, а в умелых руках мастеров становится настоящим произведением искусства.

Натуральный камень — изумительный строительный и декоративный отделочный материал. На протяжении тысячелетий он привлекает внимание всех, кто желает, чтобы их дом или интерьер выглядели по-настоящему роскошно. Ни один из строительных материалов, кроме камня, не может претендовать на звание «вечного». Недаром природный камень считается символом прочности и долговечности. С течением времени он лишь приобретает особый шарм античности. Кроме того, камень бесконечно разнообразен, а это свойство только природных материалов. Даже самые совершенные имитации не способны заменить его в полной мере. Каждое изделие из него — уникально.


2.2.6 Керамический гранит

Керамический гранит – это современный отделочный материал, производимый из смеси глин высокого качества с добавлением полевого шпата, кварца и натуральных минеральных пигментов-красителей. Смесь для производства керамогранита прессуется под высоким давлением, подсушивается и обжигается при очень высоких температурах. В результате получается чрезвычайно прочный и непористый материал с внутренним и внешним рисунком. Поэтому для некоторых работ из мозаики иногда интереснее использовать керамогранит (рисунок 2.8). По сути, производство керамогранита повторяет естественные процессы рождения натурального камня с теми же компонентами. Но керамогранит имеет более высокие технические данные и не так дорог в производстве, как натуральный камень [27-29].

Рисунок 2.8 - Мозаика с использованием керамогранита

 

2.3 Вывод

В данной главе были рассмотрены далеко не все материалы, так как в качестве материала для изготовления мозаики может использоваться практически всё что угодно. Данная дипломная работа, это изготовление подарочная картина-сувенир, в виде герба города Москвы, выполненная в техники микро-мозаики. Эта работа выполняться обратным набором. Такая работа требует высокой точности наколки модуля очень маленького размера (размера микромодуля). Для этого нужен материал который поддерживает мелкую наколку, без потери нужной, направленной ему при наколке формы. Под такие свойства сразу же не попадают следующие материалы: керамический гранит, керамическая плитка, мрамор, природный камень. Их структура такова, что при наколке на микромодуль они превращаются в пыль, да и наколоть такой модуль легче способом долбления, нежели точной наколкой.

Вполне можно использовать смальту или стеклянную плитку. А разница только в том, что при наколке материала на микромодуль он имеет свойство потери плотности цвета. Вот только смальта в меньшей степени по сравнению со стеклянной плиткой. Следственно для создания этой работы, в качестве материала я выбираю смальту.

 

 3 Художественный раздел

В этом разделе будет рассмотрено несколько цветов смальты, будет проведён подбор нужного цвета материала под моё изделие. Также я рассмотрю техники и виды набора мозаики и определюсь в какой технике будет выполняться моя работа.

3.1 Подбор цвета к эскизу

Грамотно созданные изделия в техники микромозаики, бесспорно имеют исключительные эстетические качества, которое достигается за счёт медитативного ручного труда. Каждый модуль по своему отражает свет поэтому блики, будут всегда создавать неповторимый эффект - это микромозаика. Это достоинство можно использовать в относительно не сложном рисунке, и даже фон одного цвета, набранный в такой техники, всё равно будет выглядеть эффектно.

Именно поэтому сей час очень модно стало придавать ценность и эксклюзивность таким вещам, как всевозможные гербы, логотипы и.т.д. Ведь создание гербов - это искусство, которое имеет большую историю, и продолжается по сей день, искусство – закат которого пока не оправдан абсолютно ничем. К тому же герб -это стилизованное, символичные изображения, уступающее в какой-то изощренной красоте той же живописной картине, и именно из-за этого не уступающие картине в потребности декорирования, не жертвуя при этом, законами геральдики. А герб, созданный в микромозаики – это уже вполне себе дорогая респектабельная вещь, которая может стать хорошим подарком в виде картины-сувенира.

По данным соображениям, практическая часть диплома была выбрана именно в этой стезе. Тема моей работы – подарочная картина сувенир в техники микромозаики. Исходя из определённого места расположения учебного заведения в котором были востребованы подобные работы, и в котором я обучаюсь, моим эскизом для набора мозаики был выбран герб, известный как герб Москвы.

23 ноября 1993 года нормативным актом «О восстановлении исторического герба города Москвы», был введен новый московский символ, созданный по мотивам герба Москвы, утвержденного в 1781 году. Рисунок его разработал К. К. Иванов. В положении о гербе сказано: «На темно-красном щите развернутый вправо Георгий Победоносец в серебряных доспехах и лазоревой мантии на серебряном коне, поражающий золотым копьем черного змия» (рисунок 3.1). Московская городская дума утвердила московский герб 1 февраля 1995 года.

Рисунок 3.1 – Герб Москвы

 

Одна из первых, и необходимейших задач при выполнении такой работы является подбор цвета материала под данный, уже существующий эскиз. Существует множество цветов такого прекрасного, для мозаики, материала, как смальта. Фирмы, которым доступен рецепт варения смальты, предлагают также свои услуги в создании мозаики. И по большому счёту, только им доступен весь спектр цветов смальты, который они сами могут воспроизвести. Существуют всевозможные каталоги, для идентификации цвета смальты, в них каждому цвету присвоен свой номер [29-33].

Используя некоторые варианты, я подберу нужный цвет для моего эскиза. И так, цвета герба Москвы это: красный; голубой, синий; чёрный; белый; серый; золотой, жёлтый.



Таблица 3.1 – Подбор цвета

Цвет

Красный

1

2

3

4

5

6

Изображение и наименование оттенков

I 1630

I 2970

I 2960

I 1930

I 3610

Выбор цвета под эскиз

-

 

-

-

+

+

Цвет

Голубой, синий

Изображение и наименование оттенков

M 0050

T 0290

F 3650

F 3100

M 0040

Выбор цвета под эскиз

-

+

-

+

-

Цвет

Чёрный

Изображение и наименование

оттенков

S 2490

S 1420

M 0220

S 2520

I 4200

Выбор цвета под эскиз

+

-

-

-

+ 

Цвет

Белый

1

2

3

4

5

6

Изображение и наименование оттенков

S 2600

I 3520

S 2850

I 3530

I 1570

Выбор цвета под эскиз

-

+

-

-

-

Цвет

Серый

Изображение и наименование оттенков

S 2570

S 2580

S 2900

S 0860

S 2550

Выбор цвета под эскиз

+

+

+

-

-

цвет

Золотой, жёлтый

Изображение и наименование оттенков

S 2420

S 2410

S 2390

S 0930

S 1050

Выбор цвета под эскиз

-

-

+

+

-

 

  Пояснение к таблице 3.1:

I - Смальта imperial — обозначает гамму желтых и красных тонов мозаичной смальты, которые были "открыты" во времена правления Венецией Габсбургской империей;

M – Mat — матовая смальта, обычно применяются для византийской мозаики, это матовые, состаренные цвета. Матовая смальта менее блестящая и используется как правило для мозаик в византийском стиле;

T – Trasparente – прозрачная смальта, прозрачные цвета — это не смальта, а современный материал для мозаик, представляется в виде тессеров цветного прозрачного стекла, использующихся для современных и традиционных мозаик и мозаичных панно;

F – Fine – более яркие цвета смальты по сравнению с гаммой выпускаемой мозаичной смальты Ordinary, такой цвет смальты достигается благодаря добавлению криолита;

S – Special – специальная смальта, например охра, производится с добавлением так называемой "души" - специального стекла, которое добавляется к основной массе, телу смальты, для достижения определенной цветовой гаммы смальты [34].

И так выбранные мной цвета под эскиз это цвета: I 1930, I 3610, T 0290, F 3100, S 2490, I 4200, I 3520, S 2570, S 2580, S 2900, S 2390, S 0930 (см. таблицу 2.1).



3.2 Подготовка эскиза




Но само оригинальное изображение герба Москвы ещё не может считаться полноценным эскизом под мозаику. Для начала необходимо определить размер эскиза. Собранная мозаичная плита будет такого же размера, как эскиз. Затем определившись с методом набора мозаики, а он будет обратным. Необходимо решить, отразить рисунок зеркально или оставить в таком же виде с нужными размерами. Обратный набор мозаики требует отражённый эскиз. Отразить зеркально изображение, можно к примеру так: открываем изображение с помощью стандартной программы Windows, которая называется «Paint», наживаем в верхней панели вкладку «Рисунок» – команду «Отразить/повернуть». Высвечивается окно «Отражение и поворот» - выбираем верхнюю строку «Отразить слева на право», нажимаем «ОК» и изображение отражается зеркально. Далее можно закрыть на крестик программу и сохранить изменение в файле.

Изображение на эскизе имеет свои пропорции, которые нельзя нарушать при изменении размера эскиза. В данном случае пропорции темно-красного геральдического щита принято с отношением ширины к высоте 8:9. Поэтому выбранный размер эскиза никак не должен так или иначе исказить изображение. Определения размера собираемой площади в микромозаики, при желании минимального размера, определяется следующим образом: методом нескольких экспериментов, устанавливается реальность выведения самой тонкой линии на эскизе микромодулем, который способен наколоть мозаичист, и который при своём микро-размере имеет видимую глазом более менее прямую плоскость. Я сделал несколько распечаток эскиза разного размера, через мастер печати фотографий, в котором были предложены стандартные варианты размера печати. (рисунок 3.2).

Рисунок 3.2 – Мастер печати фотографий

 

Все распечатанные изображения разного размера прошли через вышеуказанный метод нескольких экспериментов, связанный с подборкой модуля наколотой смальты, под самую тонкую линию.

После этой операции, был окончательно определён размер будущей мозаичной плиты и нынешнего эскиза под её создание, по границам печатной области, то есть по границам непосредственно самого изображения размеры: длинна – 24,3 см.; ширина – 20,3 см.



3.3 Обоснование выбора метода набора мозаики




Есть всего два метода набора мозаики: прямой и обратный. Тогда как способов набора этих двух методов существует множество. Что бы определить в какой метод подходит для моей работу, нужно рассмотреть оба.



3.3.1 Прямой метод



Технология укладки мозаики прямым набором сложилась исторически - от самых первых мозаичистов, выкладывавших узоры из цветной гальки на дорожках и полах древних поселений. Смысл прямого набора - в прямой укладке мозаичных элементов на постоянную основу. Частицы вдавливаются или приклеиваются на декорируемую поверхность, сразу образуя мозаичное изображение.

Рисунок 3.3 – Прямой набор, смальта вдавленная в массу

 

Именно прямым набором изготовлены великолепные древнеримские и византийские мозаики. Мозаичные мастерские тех времен насчитывали до нескольких десятков работников и подмастерьев, так как прямой набор требовал подготовки материала - смальты или камня, и значительных затрат времени на выкладывание сложных жанровых картин и узоров. Прямой набор в древности осуществлялся непосредственно на месте мозаичной композиции, будь то пол или стена жилого или общественного помещения. На ровном слое закрепляющей массы делался эскиз, а затем кусочки смальты вдавливались в массу - иногда на несколько тысячелетий (рисунок 3.3).

В современных условиях прямой набор часто осуществляется в мастерских - мозаичное изображение собирается на основу - стекловолокно или иные материалы, причем крупные изображения делятся на фрагменты. Затем готовая мозаика собирается непосредственно на объекте из готовых частей - и крепится вместе с основой к поверхности.

Метод прямого набора также используется для крупноформатных мозаик из смальты или камня. Примерное расположение крупных деталей мозаики подбирается в мастерской и обозначается на рисунке, а затем в соответствии с разработанной схемой производится монтаж непосредственно на объекте.

Прямой метод можно использовать для мозаик без дополнительной отделки лицевой поверхности - для настенных панно или композиций, в которых неровность общей поверхности и различные наклоны и особенности отдельных элементов создают особенную игру света и фактуру (рисунок3.4). Мерцание и цветовые нюансы мозаичной отделки способны решать самые различные интерьерные и эстетические задачи.

Распечатывается или рисуется эскиз. И в зависимости от набора, он переносится на основу либо на него накладывают временную или постоянную каркасную систему (сетка, калька, плёнка). При прямом наборе эскиз остаётся неизменным для набора. Набор производится на постоянную каркасную систему, через которую видно изображение, или же эскиз рисуется прямо поверх постоянной основы мозаики. При этом методе используется Kerabond Т, который может служит основой мозаичной плиты при обратном наборе.

Рисунок 3.4 – Мозаика набранная прямым методом.

 

3.3.2 Обратный метод

Мозаика наброная обратным методом имеет обычно ровную поверхность (рисунок 3.5).

При обратном наборе часто используется следующая технология. На твердую основу - как правило, фанеру - натягивается холст или иная ткань, на которую в зеркальном отражении переводится рисунок. Дальнейший набор мозаики производится с учетом того, что лицевая сторона расположена со стороны холста. В процессе работы камни закрепляются особым водорастворимым клеем. Таким образом, при необходимости что-то изменить нужное место смачивается водой, и камни легко отходят. По окончании работы вся площадь мозаики покрывается тонким слоем песка, а затем широкой кистью аккуратно расчищается. Песок должен остаться лишь в швах между камнями для того, чтобы раствор не вытек на лицевую сторону мозаики. Затем проводится окончательная заливка. В зависимости от будущего места положения мозаики и ее размера принимается решение, какая будет арматура, какая должна быть толщина слоя раствора и какой материал использовать. Раньше мозаики заливали цементом, и мозаика получалась неподъемная, толстая, и при этом хрупкая и склонная к трещинам. В последнее время появилось множество замечательных материалов, позволяющих создавать тонкие, легкие и очень пластичные конструкции. Это дает возможность их легко транспортировать, практически без риска для работы, и их во много раз проще монтировать.

Залитая мозаика сохнет положенное время, затем переворачивается. Ткань либо отходит сама, либо отмачивается горячей водой. Песок и остатки клея смываются. Далее необходимо дать мозаике окончательно просохнуть, и можно приступать к монтажу.

Рисунок 3.5 – Мозаика, набранная обратным методом.

 

3.3.3 Различие и выбор метода

Анализ методов набора мозаики описан в таблице 3.2.



Таблица 3.2 – Анализ методов набора мозаики

 

Методы набора

Достоинства

Недостатки

1

2

3

прямой

 

1. Художник контролирует  результат в процессе набора.

 

 

1. Усложняется процесс  удаления затирки с модуля.

 

 

1

2

3

 

2. Меньшие временные затраты.

 

3. Неровная поверхность даёт красивую фактуру (в некоторых случаях)

 

4. Возможность работы с большим ассортиментом материалов.

2. Грубый вид поверхности.

 

обратный

 

1. Ровная поверхность изделия.

 

2. Уменьшение производственных дефектов.

 

3. Возможность выкладывать микромодуль повышается

 

4. Возможность выполнения более сложных рисунков.

 

 

1.Более трудоемкий процесс набора.

 

2. Нет возможности использовать некоторые материалы

 

 Изделие, которое должно выполняться в техники микромозаики, гораздо проще набирать обратным методом, так как он позволяет работать с микромодулем намного легче, нежели прямой набор. Модуль может быть очень маленьким и при прямом методе будет очень сложно контролировать чистоту модуля от клея, в то время как при обратном наборе, это проблема автоматически отпадает, потому что используется водосмываемый клей. Для микро-мозаики больше подходит обратный метод набора [35-37].



3.4 Аналоги и прототипы изделия

В данном разделе будут приведены аналоги и прототипы изделия «герб Москвы» выполненного в микромозаики.



3.4.1 Аналоги

Аналогами этой картины-сувенира являются изделия подобного типа, выполненные в той же технике и составляющие конкуренцию в спросе покупателя. В таблице 3.3 приведены 3 вида аналогов.



Таблица 3.3 – Аналоги изделия

 

Рисунок

1

Рисунок 2.6 - Герб города Одинцово, собранный в микромозаики. Материал: смальта.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2

 Рисунок 2.7 - Герб Великого Новгорода, собранный в микромозаики. Материал: смальта

 

 

 

3

 Рисунок 2.8 - Герб ФСБ,  собранный в микромозаики. Материал: смальта.

 

3.4.2 Прототипы

Прототипами подарочной картины-сувенира «герб Москвы», выполненной в технике микромозаики являются изделия с изображением герба Москвы, созданные в иных техниках. Это первообразы декорирования этого изображения.



Таблица 3.4 Прототипы картины-сувенира «герб Москвы» [38-41].

Рисунок

1

 Рисунок 3.9 - Герб Москвы, машинная вышивка.

 

2

 Рисунок 3.10 - Герб Москвы, гальванопластика.

3

 Рисунок 3.11- Герб Москвы, материал и техника Дерево (липа), горельефная резьба.

 

 

3.5 Вывод

В художественном разделе данного диплома, была приведена разработка и подготовка эскиза под микромозаику. Так же был приведён анализ аналогов и прототипов разрабатываемого изделия, и рассмотрены методы набора мозаики.

 

 

 4. Технологический раздел

В технологическом разделе приведена полная, подробная технология создания подарочной картины-сувенира в технике микромозаики.

4.1 Процесс изготовления мозаичной плиты

Мозаичная плита – это уже полностью набранная мозаика монтированная на клеевую основу. Такую плиту можно зафиксировать в стену, если эта монументальная вещь или к примеру на доску, в раму, картон и что угодно.



4.1.1 Инструменты и вспомогательные материалы



Так как изделие при создании требует точных действий при работе с микромодулем, а также систему различения цветов и индивидуальное зрение человека на работу, и художественные навыки. Его изготовление требует отсутствие вмешательства в работу с выкладкой искусственного разума и электронных технологий. И сводится к большому объёму человеческого ручного и умственного труда. Автоматизировать можно только операцию наколки материала и то на первой его стадии. Для подобной работы используется электрический плиткорез.

Для изготовления изделия потребуются следующие приспособления, инструменты и вспомогательные материалы:

· Плиткорез ручной или электрический ГОСТ 27.410-87

· Кусачки с дисковыми стеклорезами (Рисунок 4.3)

· Калька

· Картон, или оргалит

· Масло подсолнечное, (желательно нерафинированное)

· Раствор C2H5OH

· Клей обойный

· Кисточка

· Пинцет

Плиткорез ручной (рисунок 4.1):

В основном такие плиткорезы предназначены для резки плитки толщиной не более 15мм. Цена, как и толщина реза, как правило зависят от длины инструмента. Для небольшого объема домашних работ вполне хватит инструмента длиной до 400мм. У большинства таких плиткорезов имеется поворотная линейка для резки плитки под углом, и круговой резак для вырезки в плитке отверстий

 

Рисунок 4.1 - Плиткорез ручной

 

Плиткорез электрический (рисунок 4.2):

Применяются при большом объеме работы. Электрические плиткорезы могут быть с нижним расположением двигателя и с верхним (позволяющим выполнять более точные работы).

Электрические плиткорезы имеют конструкцию, состоящую из стационарного режущего лезвия и выдвижного столика.

При работе с электрическим плиткорезом используется вода для охлаждения диска и плитки. В некоторых моделях лезвие пилы частично погружено в ванночку с водой, но в большинстве случаев струи воды смачивают только место резки плитки.

У плиткорезов с нижним двигателем бак для воды находится под диском, у рельсовых плиткорезов охлаждение осуществляется с помощью небольшого погружного насоса.

Все электрические плиткорезы могут резать плитку под углом до 45 градусов, их можно применять для резки плиток с мягкой и твердой основой, а также для плиток из камня.

Для каждого материала лучше подобрать свой диск.

Существуют специальные диски для мрамора, травертина, гранита, плитки, стекла и т.д., единственная плитка, которую никогда нельзя резать этим инструментом – каменная плитка с покрытием из карбидной крошки для уменьшения скольжения на облицованной ею поверхности.

Рисунок 4.2 - Плиткорез электрический

 

Кусачки с дисковыми стеклорезами (рисунок 4.3):

Этот инструмент давно зарекомендовал себя, как профессиональный инструмент мозаичиста. Универсальных кусачек нет. Какие-то отлично колят стеклянную плитку, другие смальту, а третьи подходят для микромозаики.

Дисковые стеклорезы при сжатии кусачек не должны касаться друг друга. Они сделаны из победита, поэтому не имеют функции затачивания, и при соприкосновении будут только разрушаться [42-43].

Рисунок 4.3 - Кусачки с дисковыми стеклорезами

 

Вспомогательные материалы:

Оргалит, калька, подсолнечное масло, Раствор C2H5OH, кисточка, обойный клей, пинцет – всё это можно отнести к вспомогательным материалам.

Оргалит или доска (без разницы), выполняет

роль маленького, мобильного переносного стола. На него наклеивается эскиз, сверху которого наклеивается калька.

Калька, желательно хорошего качества, служит временной основой мозаики. Калька, имеет прозрачность позволяющую видеть эскиз, подложенный под неё, для зрячего набора модуля по эскизу.

Подсолнечное масло расправляет кальку и придаёт ей повышенную прозрачность. Но масло создает нежелательный слой при наклеивании модуля. Для его удаления используется раствор C2H5OH, который тоже был перечислен в вспомогательных материалах.

Обойный клей – это клей который скрепляет наколотую смальту с калькой. Переносится на желаемое место и примерно желаемой дозы кисточкой. Он очень хорошо смывается водой, и именно это свойство делает его самым, что не на есть, подходящим клеем для этой операции. Дело в том, что при обратном наборе, этот клей ложится на лицевую сторону мозаики, поэтому его необходимо тщательно смывать, дабы не потерять заранее планируемый эстетический вид.

И пинцет нужен, конечно же для аккуратного переноса и контроля микромодуля.



4.1.2 Подготовка основы для набора модуля



Сначала нужно распечатать эскиз в зеркале. Наклеить его на оргалит обойным клеем. Сверху наклеить кальку (рисунок 4.6). В обычном состоянии (не растянутом) калька ещё не готова к роли просвечивающей временной каркасной поверхности для микромодуля.

Рисунок 4.6 - Эскиз под растянутой калькой

 

Растягивается и просвечивается калька подсолнечным нерафинированным маслом. Масло смывается раствором C2H5OH, до полного отсутствия масляного слоя.



4.1.4 Наколка модуля



Изначально смальту варят и продают только большими кусками или как их ещё называют – пилястрами (рисунок 4.7).

Рисунок 4.7 - Сваренная смальта большими кусками

 

Затем её нарезают на примерно одинаковые кусочки плиткорезом ручным или электрическим (рисунок 4.8).

Рисунок 4.8 - Вторая стадия нарезки смальты

 

Для дальнейшей наколки, в дело вступают кусачки с дисковыми стеклорезами. В зависимости от желаемой толщены выкладываемых линий, накалывается модуль соответствующего размера (рисунок 4.9).

Рисунок 4.9 - Наколотый микромодуль

 

4.1.5 Выкладка (набор мозаики)


Разводится обойный клей. Пинцетом берётся модуль, макается в клей и аккуратно приклеивается к кальке на место (рисунок 4.10). Это место, на котором его видит художник.

Рисунок 4.10 - Подобная выкладка (обратный набор)

 

Так, друг к другу поставленный модуль, выводит линии цветом и создаёт в результате картину [44-47].



4.1.6 Монтаж на клеевую основу

Калька, с плотно, друг к другу, наклеенным мелко наколотым стеклом – конечный результат набора мозаики. Дальше эту гибкую и хрупкую конструкцию нужно зафиксировать, залив её клеем для плитки. Для этой цели вполне подходит Kerabond T ГОСТ 28013-98.

Kerabond T:

Назначение

· Облицовка керамической плиткой и керамической мозаикой, искусственным камнем на цементной основе внутренних и наружных полов, стен и потолков всех типов.

· Точечное приклеивание изоляционных материалов - пенополистирол, пенополиуретан, стекло - и минеральная вата, арболит, звукоизолирующие панели и т.п.

Типичное применение

Укладка керамической мозаики на бумажной или сетчатой основе, керамической плитки всех типов - из красной и белой глины, неглазурованной плитки, плитки одинарного и двойного обжига, клинкерной плитки, искусственного камня на:

· цементные и цемент-известковые штукатурки;

· железобетонные плиты и армированные плавающие стяжки (при условии достаточной прочности и малой остаточной влажности);

· гипсовые и ангидридные основания (после предварительной обработки грунтовкой).

Техническое описание

Kerabond Т- серый или белый порошок, состоящий из цемента, тонкого песка, синтетических смол и специальных добавок, разработанных фирмой MAPEI. В соответствии с классификацией EN 12004 имеет класс C1 – нормальный (1) цементный (С) клей тиксотропный (Т).

При смешивании с водой образует легко наносимый раствор с хорошей адгезией, низкой текучестью и высокой фиксация прилипанием, что позволяет применять на любых поверхностях без сползания и отлипания облицовочных плит.

Kerabond Т не дает усадки в процессе набора прочности и обеспечивает высокую прочность облицовки.

Внимание! Использование синтетического латекса Isolastic вместо воды для затворения Kerabond Т позволяет получить улучшенный клей с высокой эластичностью (класс С2)

Рекомендации

Следующие основания должны быть обработаны грунтовками перед нанесением Kerabond Т:

· ангидридные основания – Primer S и Mapeprim SP;

· гипсовые основания и гипсокартонные листы – Primer G, Primer S и Mapeprim SP.

Ограничения

Kerabond Т не должен применяться в следующих случаях:

· на основаниях, допускающих сильные вибрации – паркет, ДСП, фанера, асбестоцементные листы и т.п. (используйте Keralastic);

· на металлических основаниях (используйте Keralastic);

· для облицовки стен из газо- и пенобетона (используйте Kerabond Т+Isolastic, Adesilex P9, Keraflex);

· для облицовки теплых полов, в том числе бесшовных (используйте Kerabond Т+Isolastic, Ultraflex Mono);

· для укладки стеклянной мозаики и аналогичных материалов (используйте Keracrete, Granirapid или Kerabond Т+Isolastic);

· для укладки крупноформатной плитки площадью более 900 см2 (используйте Keraflex, Ultraflex mono, Kerabond Т+Isolastic);

· для укладки невпитывающей плитки на невпитывающие основания (используйте Keraflex, Adesilex P9, Keraquick, Granirapid).

Kerabond Т не должен применяться слоем толщиной более 5 мм (используйте Kerafloor или Granirapid).

Способ применения:

Подготовка основания

Основание должно быть очищено от пыли, грязи, отслаивающейся краски и частиц, остатков опалубочной смазки и других загрязнений. Цементные и бетонные основания должны иметь достаточную прочность и остаточную влажность. Гипсовые основания должны быть сухими, полностью отвердевшими и очищенными от пыли. Технические данные клея описаны в таблице 4.1.



Таблица 4.1 Технические данные Kerabond Т

ХАРАКТЕРИСТИКА ПРОДУКТА

1

2

Консистенция:

Порошок

Цвет:

серый или белый.

Плотность г/см3

1,3

Содержание сухого остатка:

100%

Опасность для здоровья, в соотв. с ЕЕС 88/379:

Отсутствует

Воспламеняемость:

Отсутствует

Характеристики применения (при +23°С и отн. влажности 50%)

Соотношение смешивания Kerabond Т: вода:

Kerabond Т серый

25: 5,7–6,5

Kerabond Т белый

25: 6–6,7

Консистенция смеси:

Пастообразная

Плотность смеси г/см3

1,45

рН смеси:

13

 

1

2

Температурный диапазон нанесения:

от +5°С до + 40°С

Жизнеспособность смеси:

Более 8 часов

Открытое время:

Более 20 минут

Время корректировки облицовки:

Около 45 минут

Время полного схватывания:

Около 24 час

Время полного набора прочности:

14 дней

Допускается нагрузка

Через 24 часа

Допускается расшивка швов на стенах:

Через 4 – 8 часа

Допускается расшивка швов на полах:

Через 24 часа

Окончательные характеристики

Стойкость к воздействию воды:

Очень хорошая

Стойкость к старению:

Очень хорошая

Стойкость к растворителям и маслам:

Очень хорошая (плохая к растительным маслам)

Стойкость к кислотам и щелочам:

Плохая

Эластичность

Отсутствует

Температура эксплуатации:

от – 40°С до +90°С

Прочность на сжатие после 28 дней, МПа

>8,0 (80 кг / см2)

Прочность на изгиб после 28 дней, МПа

>3,5 (35 кг / см2)

Прочность на отрыв, MПa

- после 28 дней при +23°С:

- после 28 дней  и 14 дней при +60°С:

- после 28 дней и 21 день в воде:

- после 28 дней и 25 циклов размораживания

 

>1,4 (14 кг/см2)

>0,9 (9 кг/см2)

>1,0 (10 кг/см2)

>1,2 (12 кг/см2)

 

Монтаж при обратном наборе мозаики выполняется следующим образом: Kerabond Т разводится с водой в какой-нибудь ёмкости. Перемешивается мастихином (рисунок 4.11) до однородной массы [48-50].

Рисунок 4.11 - Мастихин

 

В упор к границам собранной картины делается опака, со всех её сторон, так что бы стенки на углах плотно прилегали друг к другу. Затем разведённым клей, аккуратно наносится на поверхность набранной мозаики. Прямо по верх смальты, что бы её не было видно из под клея. Клей ровно распределяется и сглаживается его поверхность. Кладётся груз, обязательно обёрнутый в полиэтилен, иначе он приклеится. Когда клей полностью застынет, можно снимать опоки, переворачивать и смывать кальку с обойным клеем с гладкой поверхности смальты (рисунок 4.12).

Рисунок 4.12 - Смывание кальки с обойным клеем

 

4.2 Вклеивание мозаичной плиты в доску



Мозаика монтирована на клей, имеет право существовать в таком виде. Но так как мы создаём подарочную картину-сувенир, то следует предать ей более респектабельный вид, поместив её к примеру в иконную доску сделанную на заказ в виде настольной деревянной рамки.

Самое важное в этом процессе правильно подобрать клей для склеивания дерева с полностью застывшим клеем Керабонд Т, который состовляет основу мозаичной плиты. Для этого мной был проведен эксперимент над клеями, в котором использовались клеи Момент универсальный и Керабонд Т и жидкие гвозди марки - Liquid Nails LN 604.

Эксперемент показал, что Керабонд Т довольно надёжно склеивает эти два материала, но имеет очень плотную структуру, которая при высыхании каменеет и создаёт не желательный объём под мозаичной плитой – мозаика при вклеивании этим клеем в доску выпирает, и не ложится ровно. Клей Момент не имеет нужного скрепляющего эффекта этих двух поверхностей.

В результате было определено, что зафиксировать мозаичную плиту, на деревянной доске, можно клеем: Liquid Nails LN 604 - жидкие гвозди, с хорошим эффектом скрепления и без видимых недостатков.

Liquid Nails LN 604 - жидкие гвозди:

Клей (Жидкие гвозди) Liquid Nails LN 604 — бежевый высококачественный водонепроницаемый клей на основе латексной эмульсии для строительных конструкций и пенопанелей для внутренних работ. Применяется для гипсокартона, керамической плитки, фанеры, ДСП, пробковых пенопанелей, пенопанелей, молдингов, элементов ванн на вспененной основе. Liquid Nails LN 604 не используется для наружного применения, искусственного гранита, мрамора, настилки полов, в ванных комнатах под водой, на сырой бетон, а также для аксессуаров ванных комнат, за исключением элементов на вспененной основе.

Обладает отличными стойкостью более 20 лет и схватыванииванием с большинством общедоступных материалов. С легким акриловым запахом, невоспламеняемый, сметанообразный, с хорошей пластичностью, без выпотевания. Легок в применении. Жидкие гвозди Macco позволяет производить коррекцию элементов в течение получаса. Перекрывает встык швы и зазоры до 9,5 мм. Легко удаляется водой до высыхания. Выдерживает 5 циклов замораживания. Соответствует нормативам ASTM C-557, VOC — 34 GPL. Выпускается фасовкой 310 мл в картридже.

После монтажа в деревянную доску, клей должен высохнуть, Время полного высыхания: 2 недели [51].



4.3 Вывод



Разработан технологический процесс изготовления картины-сувенира в технике микромозаики. Выбран материал. Разработан технологический процесс изготовления художественного изделия.

 

 5 Конструкторский раздел

В этом разделе будет приведён чертёж иконной доски под мозаику. И описаны принцип действия и конструкция.



5.1 Иконная доска


Для придания завершенного вида изделию, нужно поместить микро-мозаику в рамку или к примеру в иконную доску. Для создания подобной доски, из пород дерева наиболее часто использовались: липа, берёза, сосна, ель, кедр, лиственница, дуб, клён. Лучшей, но и самой дорогой считалась привозная кипарисовая доска. Доски вытёсывались из плахи топором и обстругивались теслом. Продольная распиловка брёвен на доски в России началась, вероятно, лишь с XVII века, также считается, что доски, вырубленные при помощи топора, более качественны по сравнению с полученными при использовании режущего инструмента. Сей час иконная доска используется как рамка для икон, к примеру собранных в микромозаики. Иконная доска вполне подойдёт и для подарочной картины-сувенира, выполненной в техники микро-мозаики.



5.1.1 Заказ доски

Подобная рамка – это ручная работа на заказ, выполненная с учётом размеров данных заказчиком. В данном случае размер мозаичной плиты таков: высота-243мм; ширина – 203 мм; толщина – 5мм.

5.1.2 Принцип действия и конструкция

Принцип действия доски для готовой микромозаичной плиты очень прост. Место, вырезанное в доске под мозаику имеет размер и глубину соответственно размеру и толщине мозаичной плиты (мозаика монтированная на клеевую основу), с учётом того, что мозаичная плита должна чётко помещаться в доску, так что бы в доске не оставалось лишнего свободного вырезанного места. Доска состоит из трёх брусков скреплённых двумя деревянными вставками, которые проходят через каждый брусок, с обратной стороны доски. Лицевая сторона доски – это вырез под мозаичную плиту и не вырезанная часть доски, которая служит рамкой для картины-сувенира.



5.2 Чертёж

 

5.3 Вывод

В конструкторском разделе представлен чертеж иконной доски, которая может стать последней деталей в изделии, предав ему завершённый вид. Рассмотрены принцип действия и конструкция данной детали, для лучшего представления соответствия иконной доски, как части изделия мозаичной картины.

 

 6 Компьютерный раздел

В данном разделе будет разработана трёхмерная модель изделия, для лучшего представления о внешнем виде готовой работы.



6.1 Создание 3d-модели изделия



Как известно, любой сложный объект состоит из простых. Понимание этого, неоднократно усложняющее ход работы непонимающим, даст нам возможность сделать даже самую сложную вещь без особых проблем. Присмотритесь к миру за окном, кстати, принцип, рекомендованный всеми, кто относится к творческому процессу не только как к средству зарабатывания денег, но и извлечению из этого удовольствия, так необходимого для удовлетворения собственного эго, присмотритесь к деревьям, кошкам и детям, играющим в песочнице, и вы поймете, что это можно разбить на простой набор цилиндров, сфер и кубов – базовых форм, столь необходимых для переноса нащих фантазий на бумагу, либо монитор.

Итак, поле мозаики состоит из более мелких кусочков. Стоит расставить эти кусочки по полю в определенном порядке цвета и формы, перед нами окажется готовое изделие.

Процесс довольно простой, однако требующий при этом некоторых временных затрат.

При построении 3d-модели нам следует учесть один принцип: цель должна быть достигнута как можно в более короткий срок, процесс должен быть автоматизирован, а результат должен получиться качественным.

Построить модель можно несколькими способами, в частности, собирать по-кусочку, учитывая цвет и положение оного на поле. Однако, такой метод хорош лишь на небольших изделиях. Учитывая размеры мозаики, можно воспользоваться другим методом, набравшим популярность в нынешнее время из-за увеличения мощностей компьютеров. Данный метод состоит из использования текстур в перевод в полноценную 3d-модель. Такая технология называется «смещение» (displacement), при которой текстура играет роль т.н. карты высот, где темный цвет играет роль низкую, а белый – верхнюю точку рельефа.

В качестве имитации текстуры мозаики можно использовать фильтр stained glass (закладка фильтров Texture) (рисунок 6.1), в меню Filter программы Photoshop. Данный фильтр поможет нам сделать имитацию кусочков мозаики. Попробуем посмотреть, как он работает.

Рисунок 6.1- Пример работы фильтра Stained Glass

 

Как видно, левый рисунок стал похож на мозаику. Рисунок покрыт сеточкой, которая сыграет роль границ для кусочков мозаики [52].

Для начала работы с рисунком, в данном случае это герб г. Москвы, нам необходимо установить его размеры. Размеры устанавливаются через меню Image->Image Size (рисунок 6.2).

Рисунок 6.2 - Установка размера

 

После установки размеров рисунка пришло время создать текстуру мозаики. Для этого создаем поверх слой белого цвета и применяем к нему фильтр Stained Glass, попутно, на глаз определяя размеры фактуры (рисунок 6.3).

Рисунок 6.3 – Результат применения к рисунку фильтра Stained Glass

 

Отдельно сохраняем файл с текстурой мозаики и рисунок.


Запускаем программу Rhinoceros, создаем 3d-модель изделия с учетом характеристик, указанных в задании. Настраиваем материалы, в качестве карты смещения (bump) используем фактуру, описанную выше. Полученный результат (рисунок 6.4).

Рисунок 6.4 – 3d- модель изделия

 

6.2 Вывод

В компьютерном разделе была построена трехмерная модель картины-сувенира при помощи программ: Adobe Photoshop, Rhinoceros.

 

 

 7 Безопасность жизнедеятельности



В технологическом разделе дипломного проекта был рассмотрен технологический процесс изготовления подарочной картины-сувенира в техники микромозаики. Изготовление будет происходить ручным способом, это мы знаем из технологического раздела.

Изготовление изделие происходит в художественной мастерской мозаики, схема которой приведена на (рисунке 7.1)

Рисунок 7.1 - План производственного участка

 

Пояснения к рисунку:

I – кабинет дизайнера; II – участок набора мозаики; III – помещение для наколки и приготовления материала; IV – комната просмотра сложенной мозаики, V – комната отдыха, раздевалка, санузел.

1, 2 – полки для книг и каталогов, 3 – место дизайнера (компьютерный стол), 4 – Стол для нарезания материала, 5 – шкаф для инструментов и вспомогательных материалов, 6 – стол для изготовления мозаики, 7 – стол для готовой мозаики, 8 – стол для набора мозаики, 9 – стеллаж для материала, 10 – стол для раскладывания и соединения мозаики на просмотр, 11 – стул, 12 – ёмкость для отходов, 13 – запасной выход, 14 – раковина, 15 – душ, 16- санузел, 17 – шкаф, 18 – гардероб, 19 – стол.

В соответствии с [53] в таблице 7.1 представлен перечень основного оборудования, необходимого для изготовления микромозаики с указанием технических характеристик, назначения и расположения на производственном участке.



Таблица 7.1 - Анализ возможных опасных и вредных факторов при изготовлении изделия.

 

 

Название и внешний вид оборудования

Характеристики и расположение на участке

1

2

Рисунок 7.3 – Плиткорез электрический

  1. Накладка на режущий диск
  2. Режущий диск

Описание: подходят для резки малой и средней плитки для пола и стен. Алмазный диск охлаждается в ванной с водой и не требует дополнительных устройств для охлаждения при работе.

Технические характеристики: питание 220 Вт/50 Гц; мощность/ режим работы 900 Вт; скорость вращения 2800 об/мин; высота диска 45 мм; размер стола394х394 мм; размер диска Ф200хФ25,4х1,8 мм; вес 12 кг.

Расположение на участке:

Помещение – III; стол для нарезки материала – 4

1

2

Рисунок 7.4 – Лупа-лампа

  1. Лупа
  2. Круговое бестеневое освещение
  3. Крышка на лупу

 

Описание: лупа-лампа настольная предназначена для рассматривания мелких предметов при помощи встроенной круговой лампы мощностью 11 Вт. Круговой свет дает бестеневое изображение и, имея маленькую мощность, не перегревает лампу и рабочее место. Может использоваться в домашних условиях и профессионально. С помощью гибкого шланга лампа фиксируется в любой плоскости. Стекло закрыто крышкой.

Характеристики:

кратность увеличения – 3; мощность – 11 Вт; диаметр стекла – 89 мм.

Расположение на участке:

помещении -  II; стол для набора микромозаики – 8.

Ручной инструмент

Описание: кусачки с дисковыми стеклорезами из победита. Существует ряд кусачек для мозаики, некоторые больше подходят для микромозаики, некоторые для плитки или для смальты.

 

 

Рисунок 7.5 - Кусачки

 

7.1 Анализ возможных вредных, опасных факторов и чрезвычайных ситуаций, возникающих при изготовлении изделия из микромозаики



Анализ возможных опасных, вредных факторов и чрезвычайных ситуаций при изготовлении картины-сувенира в техники микромозаики выполнен в соответствии с требованиями [53-56] и представлен в таблице 7.2.



Таблица 7.2 - Анализ возможных опасных и вредных факторов при изготовлении изделия

 

Наименование возможного опасного, вредного фактора или чрезвычайной ситуации

Применяемое технологическое оборудование

 

Компьютер персональный

Плиткорез электрический

Лупа-лампа

Различный ручной инструмент

1

2

 

3

 

4

 

5

 

Повышенная запыленность воздуха

 

-

 

+

 

-

 

+

Повышенный уровень шума на рабочем месте

 

 

-

 

+

 

-

 

-

Повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека

 

 

 

+

 

 

++

 

 

+

 

 

-

Недостаточная освещенность рабочей зоны

 

-

 

-

 

 

-

 

+

Возможность сбоя в работе управляющих программ

 

 

+

 

-

 

 

-

 

-

Повышенный уровень статического электричества

 

-

 

+

 

-

 

-

Повышенная зрительная нагрузка

 

+

 

-

 

+

 

+

 

 

7.1.1 Повышенная запыленность воздуха рабочей зоны

Повышенная запыленность воздуха рабочей зоны может возникнуть в процессе нарезании и наколки материала. При нарезании и накалывании смальты или стеклянной плитки происходит отделение мелких частиц, появление стеклянной пыли, которая при попадании в дыхательные пути могут вызывать раздражение слизистой оболочки глаз, носа и горла.



7.1.2 Повышенный уровень шума на рабочем месте





Согласно [56] эквивалентный уровень звука на рабочих местах не должен превышать 80 дБ. Источником повышенного уровня шума является электрический плиткорез. Уровень шума плиткореза не превышает допустимый.

Повышенный уровень шума на производстве действует непосредственно на орган слуха человека и может его повредить, т. е. ослабить и даже лишить человека слуха, может оказывать влияние на центральную нервную систему (ЦНС) человека, вызывая головные боли, бессонницу, повышенное сердцебиение, повышение артериального давления и даже психические нарушения (ослабление внимания, нервозность и т. д.).



7.1.3 Повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека



По таблице 7.1 видно, что на некоторых участках присутствует оборудовании требующие электропитания. Приработе этого оборудования наблюдается повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может привести к получению ожогов различной степени сложности, электрического удара.

Поражение током может произойти по следующим причинам: случайное прикосновение или приближение на опасное расстояние к токоведущим частям, находящимся под напряжением; появление напряжения на корпусах или других частях электрооборудования; нарушение правил эксплуатации электрооборудования.

Так как электрический плиткорез - источник повышенного значения напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека, то необходимо применить меры безопасности.



7.1.4 Пожарная опасность

В соответствии с [60] участок - II производства относятся к пожароопасной категории помещения "В" – помещение, в котором находятся горючие вещества и материалы.

Основной причиной загорания в мозаичной мастерской является неосторожное обращение с огнем, короткие замыкания, неисправности электрооборудования.



Вывод:

Предварительный анализ, проведенный в таблице 7.2 показал, что наиболее опасными и вредными факторами являются: повышенная запылённость воздуха; повышенный уровень шума на рабочем месте; повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека. Чрезвычайные ситуации: возникновение пожара

7.2 Разработка мер безопасности, обеспечивающих снижение вредных факторов и возникновения чрезвычайных ситуаций при изготовлении микромозаики

Разработка мероприятий производится в соответствии с рекомендациями, приведенными в [57].

7.2.1 Меры снижения запылённости воздуха



Разработка мер безопасности производится в соответствии с рекомендациями [66-68].

Задача пылеудаления достигается:

- общеобменной вентиляцией, снабженной пылеочистными устройствами;

- установкой вытяжек над оборудованием, являющимся источником пыли.

Для оптимального очищения воздуха необходимо провести вентиляцию помещения. Я использую циклическую и вытяжную вентиляцию (рисунок 7.6).

Рисунок 7.6 – Расположение вытяжной и циклической вентиляции

 

Пояснения к рисунку 7.5: пояснение- направление вытяжной вентиляции;

пояснение2- циклическая вентиляция.

 

 7.2.2 Защита от повышенного напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека

Разработка мер безопасности проводится в соответствии с [69,70] и анализом возможных опасных и вредных факторов.

Общими мерами защиты от поражения электрическим током являются:

– обеспечение недоступности токоведущих частей, находящихся под напряжением для случайного прикосновения;

– электрическое разделение сети; провода, кабели, шины и другие токоведущие части ограждают или размещают на недоступной высоте, необходимо также исключить возможность их нагрева;

– устранение опасности поражения при появлении на корпусах;

– применение специальных электрозащитных средств – переносных приборов и приспособлений;

– организация безопасной эксплуатации электроустановок.

Для обеспечения защиты от поражения электрическим, к электроприбором применяется защитное заземление (рисунок 7.7).

Рисунок 7.7 – Схема контурного заземления электроприборов

 

Пояснение к рисунку 7.6: а – заземлители; б – внешняя соединительная полоса; в – внутренняя соединительная полоса; г – соединительный провод.



7.2.3 Средства индивидуальной защиты

Разработка мероприятий производится в соответствии с рекомендациями, приведенными в [67]. Средства индивидуальной защиты представлены в таблице 7.3.



Таблица 7.3 – Средства индивидуальной защиты

 

 

Название и изображение

Описание

 

1

2

 

 

998

Рисунок 7.8 – очки защитные

Назначение: очки выполняют основную функцию защиты глаз. При наколке и нарезке материала, устраняет риск попадания кусочков стекла в глаза.

Нормативно-техническая документация:

ГОСТ P12.4.013-97.

 

 

974348

Рисунок 7.9 – Респиратор уп25шт SP-0022

Назначение: предназначен для защиты органов дыхания от запылённого воздуха и паров горючих жидкостей.

Нормативно-техническая документация:

ГОСТ Р 12.4.191-99 ССБТ. СИЗ

 

 

Рисунок 7.10 - перчатки защитные вязаны

Назначение: Применяются при выполнении механических работ в разных отраслях промышленности.

Нормативно-техническая документация:

ГОСТ 28846-90

 

 

 

 

 

7.2.4 Меры по обеспечению пожарной безопасности

Меры по обеспечению пожарной безопасности разработаны в соответствии с [71,72].

Мероприятия необходимые для предупреждения возникновения пожара: соблюдение технологического процесса, исправность оборудования и проводки, инструктаж рабочих, порядок хранения материалов.

При возникновении пожара персонал немедленно принимает необходимые меры для его ликвидации.

В качестве средств ликвидации пожаров применяются огнетушители.

Помещение проектируемого участка относится ко II степени огнестойкости, класс опасности 2, категория В, для таких помещений на площадь 700 - 900 м2 предусмотрено наличие двух огнетушителей ОВП-10 (воздушно-пенный огнетушитель) и двух огнетушителей ОП-2 (порошковый огнетушитель). Размещение огнетушителей на защищаемых объектах произвожу в соответствии с [72]. Все участки и коридор оснащаются огнетушителями (рисунок 7.11).

Рисунок 7.11 – План эвакуации при пожаре и размещение огнетушителей

 

Пояснения к рисунку 7.11: - указатель направления эвакуации;

* - размещение огнетушителей.

Для фиксирования очага возгорания применяется пожарная сигнализация. Планы эвакуации вывешены на видных местах. Из производственного участка есть два выхода: основной и запасной, который находится в другой части участка.

7.3 Экологическая оценка производства мозаичных изделий и мероприятия, обеспечивающие снижение вредного воздействия технологического процесса на окружающую среду

Мероприятия по защите атмосферы, гидросферы и почв и природных ландшафтов приведены в соответствии с [73-78].

7.3.1 Защита атмосферы

В соответствии с требованиями для каждого проектируемого и действующего промышленного предприятия устанавливается ПДВ вредных веществ в атмосферу, при условии, что выбросы вредных веществ от данного источника в совокупности с другими источниками не создадут концентрацию, превышающую ПДК. Когда реальные выбросы превышают ПДВ, в системе выброса используются аппараты для очистки газов от примесей. Производственная пыль удаляется общеобменной вентиляцией, затем происходит очистка загрязненного воздуха в специальных аппаратах, после чего очищенный воздух выбрасывается в атмосферу.

7.3.2 Защита гидросферы

Производственные сточные воды образуются в результате использования воды в технологическом процессе. Сточные воды, образующиеся в раковинах, санитарных узлах содержат как крупные примеси (остатки пищи), так и мелкие (металлическая пыль). Загрязнение сточных вод металлической пылью происходит при промывке заготовок и изделий. Для того чтобы уменьшить попадание пыли в гидросферу применяем отстойник (рукомойник - отстойник), действие которого основано на осаждении вредных примесей в зависимости от их плотности.

Для очистки сточных вод от кислот и щелочей применяем нейтрализацию. Для нейтрализации стоков используем реагентный метод. Выбор реагента для нейтрализации кислых сточных вод зависит от вида кислот и их концентрации, а также от растворимости солей, образующихся в результате химической реакции.



7.3.3 Сбор и ликвидация твердых и жидких отходов



Твердые отходы производства содержат амортизационный лом (отходы при модернизации оборудования, оснастки, инструмента), стружки и опилки металлов, шлаки, осколки, шламы, осадки и пыли (отходы систем очистки воздуха и др.).

Для защиты почв, лесных угодий, поверхностных и грунтовых вод от неорганизованного выброса твердых и жидких отходов в настоящее время широко используют:

- сбор промышленных и бытовых отходов на свалках и полигонах;

-создание ресурсосберегающих технологий;

-переработку изделий, содержащих дорогостоящие компоненты;

- регенерация песка и формовочных смесей.

При сборе отходов необходимо одновременно их сортировать, разделяя на отдельные вещества или группы веществ



7.4 Выводы по разделу



В разделе "Безопасность жизнедеятельности" проведён анализ возможных опасных и вредных факторов и чрезвычайных ситуаций, возникающих при изготовлении вручную мозаичного изделия – картины-сувенира из микромозаики. Проведённый анализ показал, что наиболее опасными и вредными факторами являются:

· механические травмы работников;

· повышенное значение напряжения в электрической цепи, замыкание которой может пройти через тело человека;

· пожарная безопасность;

· повышенная запылённость воздуха и загазованность рабочей зоны;

· недостаточная освещённость рабочей зоны;

В соответствии с опасными и вредными факторами разработаны следующие меры безопасности:

· для каждого работника предназначены средства индивидуальной защиты;

· электрооборудование заземлено;

· рассмотрены меры соблюдения пожарной безопасности, определён тип огнетушителей, составлен план их расположения и план эвакуации;

Проведена экологическая оценка технологического процесса и разработка мероприятий, обеспечивающих снижение его вредного воздействия на окружающую среду. Чрезмерного загрязнения окружающей среды не происходит, предусмотрено применение фильтров и пылеуловителей для уменьшения концентрации вредных веществ в окружающую среду; применение рукомойников - отстойников и реагентный метод нейтрализации стоков защищают гидросферу; сбор, переработка и утилизация отходов защищает почву, водоёмы.

 

 8 Экономический раздел

В экономическом разделе будет представлен подсчёт безубыточности производства эксклюзивной картины-сувенира из микромозаики. И построен график безубыточности.



8.1 Организация производственного процесса изготовления мозаичной картины-сувенира



8.1.1 Анализ рынка сбыта продукции

Анализ рынка показал, что на сегодняшний день спрос на индивидуальное изготовление изделий или мелкосерийного производства в области изготовления микромозаики возрос. В связи с этим стали образовываться небольшие производства, создаваемые коллективами художников, дизайнеров и технологов, которые начали выпуск мелкосерийных и штучных изделий.

Возможности этих производств ограниченны и производительность мала, так как при изготовлении микромозаики используется ручной труд, и изготовление требует определённых навыков и довольно продолжительное время. Именно из-за этого цена на изделия держится на высоком уровне.

В данных условиях рынка наиболее эффективным является внедрение гибких технологий производства, которые позволили бы снизить себестоимость производства малых серий или единичных экземпляров продукции. К сожалению, при этом очень сложно не потерять высокие художественные и потребительские свойства изделий. Необходимо с учетом снижения цены на изделия охватить более широкий сегмент рынка сбыта в этой области.[27]



8.1.2 Определение ценовой стратегии




Цена на изделия, сниженная за счет упрощения художественных моментов, требуемых медитативных усилий, с целью экономия времени, должна не препятствовать, покупателю со средним достатком приобрести изделие. Ну, или наоборот, как говорится - любой каприз за ваши деньги. В ассортименте продукции необходимо иметь изделия, обладающие примерно одинаковыми художественными свойствами, с различной ценой, обусловленной применением технологий декорирования и его изготовления.

Ассортимент изделий должен содержать изделия, имеющие более высокую цену. Эти изделия должны иметь повышенные эстетические свойства и содержать особенности, значительно выделяющие его на фоне других изделий и соответственно подчеркивающие индивидуальность интерьера, его стилистическое направление. Также в ассортимент должны включаться изделия, имеющие незначительно уступающие художественные свойства относительно первой группы изделий, но при этом изготовленные без применения дополнительного декорирования.

Цены на изделия «дорогой» серии не должны превышать 2 000$, средний уровень цен должен находиться в пределах 100-1000$.



8.1.3 Стратегия продвижения товара на рынок


При продвижении данного товара на рынок основной упор делается на удовлетворение потребностей ценителей эксклюзивных изделий.

Реализация осуществляется напрямую через производителя (изготовлением изделий на заказ), или через сеть специализированных магазинов, торгующих подарочными сувенирами. Для привлечения внимания покупателей к продукции целесообразно сосредоточить представляемый ассортимент товара в одном месте в витрине магазина. Рядом необходимо расположить рекламные материалы с описанием изделий.

Процесс взаимодействия покупателей и продавца целесообразно продлить за счет предоставления скидок при покупке других изделий, а также для дизайнеров, покупающих или заказывающих для своих клиентов.



8.2 Расчет основных технико-экономических показателей и расчет эффективности проекта


8.2.1 План производства

В данном разделе будет рассмотрено планирование производства подарочной картины-сувенира в техники микромозаики. Производство является мелкосерийным. Основным направлением является разработка новых видов изделий и мелкосерийный выпуск, а также работа под заказ по эскизам заказчика.

Расчет максимально возможного объема выпуска производится на основании данных о производительности отдельных участков производства. Так как на производстве не применяется оборудования, способного прямым образом влиять на производительность труда, ввиду его высокой стоимости и больших затрат на запуск новых видов в серию, значительную часть рабочего времени занимают операции, выполняемые вручную. Главным сдерживающем фактором в увеличении производительности труда являются малопроизводительные операции ручная наколка и ручной набор мозаики, монтаж мозаики, изготовление эскизов.

Таблица 8.2.1 - Время необходимое на разработку нового изделия и выпуск 1-го изделия (tшк )

Наименование операций

tшк часов

 

Разработка нового изделия

70

 

Изготовление опытного образца

60

 

-Изготовление эскиза изделия

1

 

-Нарезка пилястров смальты

2

 

-Наколка модуля

5

 

- Подготовка доски под мозаику

7

 

-Набор мозаики на кальку

50

 

-Монтаж мозаики на клеевую основу

3

 

-Склеивание мозаичной плиты с доской

2

 

Для планирования производства примем план выпуска в год N= 200 шт.



Таблица 8.2 - План производства и реализации продукции на 1 год

Наименование

Кол-во

Цена реализации с НДС и НП.

Руб.

Сумма

 руб.

1

Картина-сувенир в техники микромозаики

200

30000

6000 000

 

Итого:

 

 

6000 000

 

8.2.2. Обеспеченность технологией

При производстве изделия применяются технологии Нарезки смальты, наколки смальты, набора смальты, монтажа мозаики, вклеивания мозаики в доску.



8.2.3 Производственная база

Для организации производства необходимо помещение из двух комнат и прихожей, общей площадью 24м2. Наиболее целесообразным является размещение производства в арендуемом помещении или на предприятии. Необходимое недостающее оборудование закупается у фирм поставщиков.

Производственные процессы являются безопасными с точки зрения экологии. Объем отходов производства требует специальных способов утилизации, которые производятся на территории предприятия.



8.2.4 Сырье и энергия

Сырье закупается у фирм поставщиков изготовителей смальты. Так как объемы производства невелики закупки материалов будут производиться мелким оптом по базовым ценам поставщиков. При этом в случае сбоев поставок есть возможность, обратится к другому поставщику без ущерба для производства. Химические вещества, инструменты, оборудование необходимое для производства изделия приобретаются через специализированные магазины, торгующие принадлежностями преимущественно для плиточного производства.

Электроэнергия и отопление поставляется соответствующими городскими службами и оплачивается в соответствии с фактическим расходом, измеряемым специальными счетчиками. Коммунальные услуги оплачиваются в соответствии с установленными тарифами.



Таблица 8.3 - Перечень используемых материалов и их стоимость для производства 1-го изделия Cмт:

Наименование

Кол-во

ед.

Цена руб.

 

Сырье и материалы

 

 

 

1.

Смальта 12 цветов

1

м2

1200

2.

Доска иконная

1

шт.

500

 

Расходные материалы

 

 

 

1.

Калька

1

м2

100

2.

Обойный клей

1

шт.

100

3.

Kerabond T - клей

1

шт.

80

4.

Liquid Nails LN 604 - жидкие гвозди

1

шт.

50

 

Итого:

 

 

2030

 

Таблица 8.4 - Потребляемая мощность оборудования и стоимость электроэнергии для производства 1-го изделия Cэн

Наименование

Мощность

кВт

Кол-во

Время работы час.

Стоимость

Руб.

Оборудование

 

 

 

28,6

Плиткорез электрический

0,8

1

0,5

0,4

Компьютер

3,5

1

8

28

Итого:

 

 

 

29,45

 

8.2.5 Трудовые ресурсы и фонд оплаты труда



Производство основывается на работе небольшого коллектива мастеров в области художественной мозаики и художественного дизайна. Каждый сотрудник будет выполнять широкий спектр обязанностей с возможностью частичной подмены функций друг друга. Это позволит обеспечить стабильность работы производства и избежать необязательного увеличения штата работников.

Основными специальностями являются: художник-мозаичист, художник-дизайнер. Ввиду узкой специализации и необходимости наличия высокого уровня профессионализма у рабочих производится жесткий профессиональный отбор кадров и устанавливается высокий уровень оплаты труда. Система оплаты труда построена на основе должностных окладов и зависит от фактически отработанного времени и достижении конечного результата деятельности предприятия. Все сотрудники работают на основе договорных отношений, также возможно разовое привлечение сторонних художников, занимающихся разработкой подобных изделий.

Наряду с рабочими, занятыми в производстве, предприятию необходим бухгалтер для ведения учета движения денежных средств и сдачи отчетов в контролирующие органы.





Таблица 8.5 - Численность рабочих и фонд оплаты труда

Специальность

Численность

Оклад руб.

ФОТ за год

1

Художник-дизайнер

1

15000

180000

2

Художник-мозаичист

1

16000

192000

3

Мастер по обработке материала

1

11000

132000

4

Бухгалтер

1

11000

132000

5

Уборщица

1

5000

60000

 

Итого:

 

58000

696000

 

8.2.6 Контроль качества



Контроль качества осуществляется на каждом этапе производства самим мастером, занимающимся изготовлением данной детали или выполняющим данную операцию. Выбракованные изделия по возможности направляются на переработку и используются при изготовлении других изделий. При невозможности переработки выбракованные изделия подлежат уничтожению и утилизации.



8.2.7 Прогноз затрат и себестоимость продукции



Основными затратами в процесс организации производства являются затраты на покупку оборудования и проведения монтажных и пусконаладочных работ, ремонт помещений. В процессе работы производства большая часть затрат связана с арендой помещения, оплатой труда и закупкой дорогостоящего сырья при производстве отдельных видов и продукции и разработку новых видов продукции.



Таблица 8.6 - Стоимость основных средств, инструментов и приспособлений

 

Наименование

Кол-во

Цена руб.

Итого

1.

Ремонт помещения

1

12 000

12 000

2.

Монтаж оборудования

1

8 000

8 000

3.

Персональный компьютер

1

16 000

16 000

4.

Плиткорез электрический

1

31 000

31 000

5.

Кусачки с дисковыми стеклорезами

1

3000

3000

 

Итого:

 

 

70000

 

Стоимость хозяйственного инвентаря составляет 5 % от стоимости ОС.

С хоз.инв. = С ос* 0,05 (8.2.7.1)

С хоз.инв. =70000*0,05= 3500 руб.



Расходы на содержание и эксплуатацию производственного оборудования:

Таблица 8.7 - Расчет амортизационных отчислений

 

Кол-во

Наименование

Стоимость руб.

Сумма

Норма амортизации %

Сумма отчислений

Руб.

 

Производственное помещение

 

 

 

 

1

Обустройство и подготовка помещений

20 000

20 000

5,00

1000

 

Оборудование стационарное

 

 

 

 

2

Персональный компьютер

16 000

16000

10,00

1600

3

Плиткорез электрический

31 000

31000

5,00

1550

4

Кусачки с дисковыми стеклорезами

3000

3000

5,00

1500

 

Итого за год:

 

 

 

5650

 

На одно изделие:

С аморт =Аг/N (8.2.7.2)

С аморт =5650/200= 28,25 руб.



Расходы, связанные с эксплуатацией производственного помещения.

Производственное помещение арендуется. Арендная плата составляет 300 руб. за м2 в месяц. Сумма арендной платы за год составляет:



Сарен = S*300*12 (8.2.7.3)

Сарен = 24*300*12= 86400 руб.



Коэффициент использования производственной площади:



Кисп = t шт/Т раб.мес. (8.2.7.4)

Кисп = 15,5/22*8 = 0,08



Стоимость аренды на 1 изделие: Сарен/N*Kисп =86400 /200*0,08

= 5400 руб.



Общемастерские расходы

Общемастерские расходы составляют 3% от суммы арендной платы.



ОМР = Сарен*0,03 (8.2.7.5)

ОМР =5400*0,03=162 руб.



Таблица 8.9 - Затраты на разработку нового изделия

Наименование затрат

Сумма руб.

1

Расходные материалы

330

2

Материалы на изготовление прототипа нового изделия.

1700

 

Итого:

2030

 

Затраты на разработку нового изделия (Сразр.) включаются в себестоимость в течение 1-го года.

Сразр. = 2030/200= 10,15 руб.



Основная заработная плата:

Тарифная ставка рабочих составляет 50 рублей в час. Зарплата за одно изделие рассчитывается по формуле:



ОЗП= Тчс*tшк + Пр (8.2.7.6)



Где:

Тчс – Тарифная часовая ставка

tшк – Суммарное оперативное время на изготовление 1-го изделия.

Пр – премия 40% от тарифной ставки.



ОЗП = 50 *15,5+50*15,5*0,4= 697,5 +279= 1085 руб.



За месяц зарплата составит: ОЗП*N/12= 1085*200/12 = 18083 руб.



Отчисления на социальные нужды:

Отчисления на социальные нужды взимаются в виде ЕСН по ставке 35,6% от общей суммы заработной платы.



ЕСН = ОЗП*0,356=1085*0,356=386,26 руб.



Производственная себестоимость продукции:

Производственная себестоимость продукции Спр :



Спр=Сэн+Смт+Саморт+Саренд.+ОМР+Сразр.+ОЗП+ЕСН (8.2.7.7)

Спр =29,45+2510+28,25+5400+162+10,15+1085+386,26= 9611,1руб.



Внепроизводственные расходы:

Внепроизводственные расходы (ВПР)- расходы не связанные с производством продукции.

Расходы, связанные со сбытом продукции составляют 2% от производственной себестоимости:



Сбыт = Спр*0,02 (8.2.7.8)

Сбыт = 9611,1*0,02= 192,2 руб.



Проценты за использование кредита. Кредит составляет в сумме 500 000 рублей и выдан сроком на три года под 24% годовых.



Сумма отчислений в год составит:

500 000*0,24=120000 руб.



На одно изделие:

Скр./N= 120000/200= 600 руб.

ВПР = Сбыт+Скр. (8.2.7.9)

ВПР = 192,2+600= 792 руб.

Полная себестоимость одного изделия:

Сполн=Спр+ВПР (8.2.7.10)

Сполн =9613,46 +792= 10405 руб.



Таблица 8.10 - Калькуляция полной себестоимости:

Наименование затрат

Всего руб.

1

Сырье и основные материалы

1700

2

Расходные материалы

330

3

Энергия

29,45

 

Всего материальных затрат

2059,45

4

Основная заработная плата

1085

5

Отчисления на социальные нужды

386,26

 

Всего затрат на оплату труда

1471,26

6

Амортизация основных фондов

28,25

7

Арендная плата

5400

8

Обще мастерские расходы

162

9

Внепроизводственные расходы

192,2

10

Затраты на разработку нового изделия

10,15

 

Итого:

12854

 

8.2.8 Определение цены реализации и уровня рентабельности производства



Отпускная цена изделия рассчитывается сумма полной себестоимости и прибыли. Процент прибыли принимаем равным: 50%

Цпр=Сполн +П (8.2.8.1)

Цпр – отпускная цена

Сполн – полная производственная себестоимость

П – прибыль

П = Сполн * 0,5 (8.2.8.2)

П= 12854 * 0,5 = 6427 руб.

Цпр = 12854+6427 = 19281 руб.



Отпускная цена с производства с НДС:



НДС = Цпр*0,18 (8.2.8.3)

НДС= 19281*0,18=3470,5 руб.

Цпр + НДС = 19281 + 3470,5 = 22751,5 руб.



Цена при продаже изделия в розницу:



Цреал. = Цр + Тнац+ НП (8.2.8.4)

Где:

Тнац - торговая наценка при розничной продаже 20%

НП – налог с продаж 5%

Цреал. = 22751,5 + 22751,5*0,2 + 22751,5*0,05 = 28439,2 руб.

Рентабельность изделия:



r= П/ Сполн (8.2.8.5)

r = 6427 /12854*100 = 50%





8.2.9 Построение графика безубыточности



Для того чтобы построить график безубыточности (рисунок 8.1), необходимы следующие данные:

План выпуска продукции рассчитан на 1 год.

Исходные данные для построения графика:

N – годовой план выпуска продукции: 200 шт.

B – условно-постоянные расходы за 1 год: 505400 руб.

A – условно-переменные расходы за 1 год: 1701432 руб.

b – условно-постоянные расходы на 1 изделие B/N: 2527 руб.

a – условно-переменные расходы на 1 изделие A/N: 8507,16 руб.

С – расходы на производство составляют B + A: 2206832 руб.

Цотп. – отпускная цена без НДС: 19281 руб.

Д = Цреал. * N



Д = 28439,2 * 200 = 5687840

 

Рисунок 8.1 – График безубыточности

 

Количество выпущенных изделий для начала безубыточности производства:

Nкр=В/(Цотп - а)= 505400/(19281-8507,16)=4



8.3 Вывод


В экономическом разделе был проведён подсчёт безубыточности производства эксклюзивной картины-сувенира из микромозаики. Он показал, что производство становиться безубыточным после выпуска 47 изделий.

 

 

Заключение



В данном дипломном проекте были рассмотрены:

• Разработка и подготовка эскиза под микромозаику. Так же был приведён анализ аналогов и прототипов разрабатываемого изделия, и рассмотрены методы набора мозаики;

• Была приведена краткая история появления мозаики в странах её развития;



• Рассмотрены материалы, используемые в мозаичном производстве, а также был выбран материал отвечающим критериям данного изделия и микромозаики в общем;

• Выбран технологический процесс создания изделия из микромозаики;

• Рассмотрено оборудования для производства материала используемого в создании мозаики;

• Смоделирована трехмерная модель изделия;

• Были рассмотрены вредные факторы и чрезвычайные ситуации возникающие при производстве, и были приняты меры по их устранению;

• А так же были проведены экономические расчеты, чтобы выяснить рентабельность создаваемого изделия.

 

 

 

Список использованных источников: